陈雅春

(杭州师范学院钱江学院,浙江杭州 310012)

贝多芬早期钢琴奏鸣曲中的增六和弦研究＊

陈雅春

(杭州师范学院钱江学院,浙江杭州 310012)

贝多芬的钢琴奏鸣曲在和声的运用上,突破了古典时期一些规则的约束,其对和弦的运用就是调内和弦加增六和弦。这个在音乐关键曲式部位经常出现的明亮而带紧张度的和弦对于塑造音乐形象、揭示深刻的音乐思想及其音乐中的矛盾冲突都起到了极为重要的作用。

贝多芬;增六和弦;结构形态;结构作用

增六和弦是一个色彩明亮而又带紧张度的和弦。关于增六和弦的最早使用情况可追溯到16世纪的复调音乐作品中,“我们仍可以从巴赫的音乐中找到产生和形成增六和弦最核心因素的雏形……”[1](P227)由于其和弦结构在音响上与属七和弦极为相似,加之其增六度音程的倾向性,因此,在古典时期增六和弦作为一种具有丰富表现力的和声形式已经获得广泛运用。在经过莫扎特时期的三种基本形式后,到浪漫主义时期,增六和弦作为半音化和声中的重要变和弦发挥了重要作用。作为和声素材的一个重要方面,它在贝多芬钢琴奏鸣曲中对终止式的形成和音乐结构的展开以及结构意义上都起到一定的作用。

一、贝多芬早期钢琴奏鸣曲中增六和弦的结构形态

传统的三和弦结构是两个三度音程的叠置结构,传统三和弦结构的四种基本形式可分为大三、小三、增三、减三和弦,贝多芬则在传统三度叠置原则的和弦结构基础上进行增六和弦的构建,并进行变化扩充,这样便产生出多种具有细微音响差异特性的增六和弦形态。