秦岚岚

(广西师范大学 文学院，广西 桂林 541004)

论元明文化的转变对明人改动元杂剧特点的影响

秦岚岚

(广西师范大学 文学院，广西 桂林 541004)

明本元杂剧剧本较之《元刊杂剧三十种》有很大的不同。造成这种不同的原因之一是明代人对元代人的杂剧剧本进行了改动，所以明本元杂剧剧本中有些地方呈现出明代独有的戏曲特点，归纳起来，主要有两方面:一是丑角角色的新增以及其他人物说白的戏谑化;二是情节改动后呈现出大团圆结局的强化。这两个特点的形成与明代地域文化与政治专制统治的加强有关联，因此在研究明本元杂剧时，要注意认清明本元杂剧中的明代戏曲特点，而不能将其看成是元杂剧的本来面貌。

明本元杂剧;戏曲特点;戏谑化;大团圆

元杂剧作为元代“一代之文学”的代表，历来受到研究者的重视。目前元杂剧剧本流传下来的元代刊本唯《元刊杂剧三十种》一种，尽管王国维先生在《〈元刊杂剧三十种〉序录》中评价其为“元剧之真面目独赖是以见，诚可谓惊人秘笈矣”［1］854，但因刊刻的剧本太少，元杂剧研究者只能另求存有元剧剧本较多的明本作为主要研究对象，如王季思先生主编的《全元戏曲》收录的元杂剧主要就是明本元杂剧。然而就明本元杂剧的内容而言有经明人改动的地方，这一情况却是不争的事实，如明人臧懋循在《寄谢在杭书》中就曾说自己编《元曲选》是:“戏取诸杂剧为删抹繁芜，其不合作者，即以己意改之，自谓颇得元人三昧”［2］92，稍后的孟称舜也赞同修改古本元杂剧，但对此比臧懋循较为谨慎。……