周薛亚

（南京大学文学院，江苏南京 210093）

王安忆是当代著名的作家之一。一直以来，评论界对王安忆小说的研究主要集中在故事题材的选择，创作风格的变化，及对王安忆作品主题的总结等方面。这些研究使作品细读更加丰富，但同时也表现出对作品宏观把握的不足。

小说归根到底是叙事，必然涉及到叙事语言的选择。使用何种语言来叙述作品当然属于作家对形式的选择，但语言的选择在某种意义上也是作家精神理念的显现。因为“正是语言成为人类的命运所系的东西并决定了他的精神发展。”[1](97)将语言视为“小说的建筑材料”的王安忆，从1970年代末至今，在小说的语言世界里已经行走了30多个春秋。1990年代初，王安忆在复旦大学讲授小说学课程的讲稿《心灵世界》中，将语言分为两种：日常语言和小说语言。她把这两种语言相对应地命名为“具体化语言”和“抽象化语言”。从这个角度，纵观其多年来创作小说的叙事语言，将会比较清晰地看到一条变化的轨迹。

一、描述性的具体化语言

从语言的变化轨迹看，自20世纪70年代末到80年代末，是王安忆小说创作的第一个阶段，此时王安忆的语言意识尚处于自发阶段。正如后来她在《王安忆说》一书中回忆的那样，“最初写东西从来不考虑语言问题，心里想什么就写什么。现在回头去看自己的小说，觉得蛮有意思，那么简单，那么天真。其实语言应该保持一种天真。”在这个天真自发的语言阶段，王安忆多用梦幻般诗化的语言来展示场景，用少女纯真美丽的眼睛看世界，其中，最具代表性的是《雨，沙沙沙》：