姜 红，刘树昌

(1.长春大学 美术学院，长春 130022;2.蛟河市职业教育中心，蛟河 132500)

1 迹象营造的感染力

用苏珊朗格的话说，绘画的所作所为便是要营造一个“虚幻空间”，这既说明了画家的工作性质，也说明了画面之象的非现实性。但虚幻空间并且不是绘画的终点。由迹象达成的空间，最终将为观赏它的眼睛和心灵提供丰富而奇妙的感觉、知识和意蕴。感染力由迹象所营造，从迹象是感染力的基础这个意义上说，有什么样的迹象就会给人带来什么样的感染力。古典主义以平匀光洁和理想化造型为追求的迹象，极其成功地完成了静穆安详、宏大、温馨的理想境界，而现代艺术每实验出一种新的迹象形态，就随之开辟出新的境界。

本世纪以来，艺术风潮更迭快速，艺术面目不断推陈出新，令人目眩神迷，也往往混淆了我们对艺术的判断。但无论如何，诉诸个性与生命情怀的艺术却永远最为感人。现代中国画家则依靠自己的哲学和文化传统，以新的迹象给我们带来新的感受。哲学是以概念的解析和建构来揭露真实，而艺术则以声音、以色彩、以线条、以造型、以身体的运动建构和展开来揭露真实。艺术家以此两者为其创作的动机与根源，生命中沉睡的、经历过的东西便会生动的、一笔一画地注如到作品中。现代画家张谧诠的作品无疑是这样的例证。《云一片》是从迹象入手开辟全新境界的例子。他的造象特点，是采用深腐蚀的线迹和面迹的技术，使画面背景达到一种水墨效果，云的迹象完全运用有力的深线腐蚀制作而成，全画是取远距离观察的印象，没有细节，正所谓“远山无石，近水无波”。……