张兰芬

[作者通联：江苏梁丰高级中学]

阅读《祝福》，眼光不觉被祥林嫂沦为乞丐后手中的一支“竹竿”拉直了。联系上下文，体味再三，始悟出鲁迅写这支“竹竿”的艺术匠心。

一、衬托肖像

文中写道：“她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂。”如果说“破碗，空的”是侧重于衬托祥林嫂的内心经受着求生不能，求死不敢的极度的精神折磨，陷入痴呆麻木，不讨不吃也不觉得饿的悲惨境地，那么，“竹竿”“比她更长”，并不是表明沦为乞丐后的祥林嫂还是个高挑个儿（原先也并不一定是高挑个儿——这儿的“长”应理解为身的高度），而是用“竹竿”之长与祥林嫂的肖像形成鲜明的对比，既从侧面衬托了祥林嫂枯萎佝偻的身躯，又使前面写脸色、眼神的单层面局部描写得到补充，完成了对整体形象的勾勒。正是这侧面描写，给读者留下了宽广的想象空间，从而获得众多的审美感知。

二、突出典型

小说中的典型人物之所以典型，就是他具有同类人物的共性又具有其独特的个性。旧社会的乞丐一般都一手挽着讨饭篮，内中有碗筷之类；一手拄着竹竿（不用木棒，因木棒较重）。那“竹竿”的作用，对于乞丐来说最主要是赖以支撑，减轻奔命之疲劳。于是，祥林嫂因手中的“竹竿”就具备了乞丐的共性。而祥林嫂拄的“竹竿”“下端开了裂”，则表明它支撑这“行尸走肉”的程度之烈，抑或表明祥林嫂寻觅灵魂的有无，求生不想，求死又不敢的生活状态已旷日持久。……