○李 萍

陆川复合聚焦下的“南京”镜像

○李 萍

关于1937年末南京的电影叙述，《南京南京》不是第一部，在此之前已有《屠城血证》、《南京1937》、《栖霞寺1937》、《黄石的孩子》、《拉贝日记》、《南京梦魇》，然而却无疑是给观众留下最深刻痛感的一部。它与同类题材的影片相比表现出了不同的艺术特质与风貌，不再将摄影机只专注于一个家庭、几个生命个体的命运遭际，或是瞩目个人英雄般的拯救行为，在短短的六周时间里30万人被屠杀，过于戏剧化的设置会使应有的历史蕴涵大量流失，有以个人故事掩盖历史悲剧的危险；也没有企图全景式重现大屠杀的始末，因为大屠杀的恐怖与恐惧是无论怎样客观建构都不可能被真切呈现的。《南京南京》则以片段连缀的结构和客观与主观复合聚焦交错的形式使其成功回避了已有的叙述模式，因为采用了开放的文化立场显得更为理性和深刻。

或许我们还应该在更多维的视野中审视此片，我们虽不能断定没有《辛德勒的名单》一个犹太裔导演褒扬一个德裔的拯救者和《硫磺岛家书》从交战国士兵的视角聚焦硫磺岛的残酷攻防这样别样视点的电影，就一定不会有《南京南京》主客观聚焦交错的南京叙述，但是《南京南京》的确呈现出了相似的超越民族身份的人性诉求，以上两部影片对其的影响是显而易见的。不仅如此，我们还应该看到陆川想要抵御前者模式诱惑的裹挟创作一部不一样的大屠杀电影的企图，给中国观众带来了视觉与心灵的双重震撼。……