彭 勋

第三代诗人的风潮渐渐退去，中国诗歌进入了网络时代，诗人们在便捷的交流和学习中，诗歌的技巧得到了迅速的提升，但与之相对应的是创作理念的浮躁性和趋众性日益彰显。具体表现在：一是抒情泛滥；二是卖弄诗艺；三是程式化写作和姿态写作盛行。许多诗人缺乏独立的个性和真实的生活，诗坛流行什么就跟着写什么，一时间面目相似的灾难诗、民工诗、古典想象诗、乡村诗蜂拥而至，大倒读者的胃口。

但有一位诗人，他的作品却总是与众不同，读者往往开始会对其作品滑稽的外表忍俊不禁，但细细回味却又不得不对其深刻的思想充满敬意。这就是刘川，作为20世纪70年代生人的诗坛老将，其作品直到近几年才受到重视。他的作品似乎有第三代诗人口语诗的特征，但仔细分析又不尽相同，其中似乎有着更深邃的特质。笔者将这种以刘川为代表的诗歌创作定义为反智诗歌，并对其特征加以粗略的总结。

游戏性

李保平认为“刘川将第三代诗歌的世俗想象改编成一种游戏想象，在使日常化的表述具有了非常弹性的同时，从容进入了以语言为中心的纯度空间”[1]，我觉得这种游戏性同时也包含着儿童的游戏化叙述口吻，这种叙述口吻与第三代诗人“酒鬼”和“莽汉”的口吻显然不同，它是兴奋的、活跃的、充满童真的，这种充满“乐趣”的叙述显示出诗人对世界意义的重现发现和深刻理解，体现出更胜一筹的诗意智慧。例如……