□沈亚圆

德国后现代导演汤姆·提克威的《罗拉快跑》堪称后现代电影的奇葩。影片以其独特的叙事结构显示出无止境的开放意识，成为后现代思潮的经典代言。

一、“20分钟营救游戏”的叙事结构

《罗拉快跑》讲的是一个极其简单的故事，罗拉的男友曼尼是黑社会的小喽啰，在执行任务中，他将要交给老大的10万马克弄丢了，于是打电话向罗拉求救——罗拉必须在20分钟内筹到10万马克，否则他就会被黑社会老大处死，剧情就在罗拉东奔西跑四处筹钱中展开。然而影片并没有沿着这个故事一条线地叙述下去，“而是变成了三段并列互否式的假设情节，它以游戏的特殊表现方法、多线结构、交叉时空表达了后现代的人类生活，如RPG角色扮演游戏，处处暗藏的是游戏的玄机。”①这三段结构展现着三种可能、三种结局，也就是三盘游戏，影片玩的就是时间的“后现代”游戏：

罗拉第一次奔跑：她向父亲求助，遭到拒绝，当罗拉赶到时，曼尼已经走上了抢劫超市之路，罗拉阻止未果，和曼尼一起抢劫了银行，在逃跑中，罗拉不幸被警方击毙。

罗拉第二次奔跑：她仍然向父亲求助，遭到拒绝后抢劫了父亲银行，拿钱赶到时，曼尼却被急救车撞死。

罗拉第三次奔跑：罗拉错过父亲，在赌场赢得足够钱，曼尼也从流浪汉那儿追回了丢失的钱，两人解除危机，并成为富人。

影片将游戏程序拟人化搬上银幕，罗拉的三次奔跑之间有着互否、交叉又递进的联系，正像游戏玩家不断地熟悉过程，不断地积累游戏经验。……