□吴 钢

浅谈京剧表演的四功五法中腿功的重要性

□吴 钢

京剧表演的四功五法中，腿功占有重要位置，尤其是武生，扎实的腿功极大地有利于人物塑造。京剧表演讲究四功五法，即“唱念做打”、“手眼身法步”。这其中除了唱与念，便是形体表演。没有出色的形体表演，很难想象能塑造出活生生的人物形象来。扎实的形体基本功是演员创造形象必要的艺术手段。在形体功里，腿功又独见主要的作用。对于形体造型来说，腿是根基，离开腿的运动便无法实现一切形体造型。

演员没有腿功，出场就不像样，表演中的坐、站、行、跑、弯腰、转身、打斗、跌倒、开门、关门、上楼、下楼、骑马、行船、翻身、跟斗都离不开腿的基功。腿功即是一切形体造型的根基，当然文戏武戏的表演都离不开腿功，而对于武戏演员来说则腿功尤为重要。这里仅就武戏的腿功作一些简单介绍。

京剧长靠武生演员起霸，出场亮相，抬腿亮靴底，一云手一踢腿，一开始便给人以先声夺人的印象。开打时双方同时抓住对方的枪在锣鼓点的配合下，先同向左侧踢腿，再同向右侧踢腿三次，然后用力扯开。这几次踢腿就讲究要踢得漂亮，踢得雄姿英发，给人以美的享受。梁慧超老先生就是以腿功震撼京剧舞台的。在京剧舞台上长靠武生演员常以搬腿造型来充分体现英雄人物威武挺拔压倒一切的气质，如《螺丝峪》一剧主要角色大将徐鸣皋使用兵器为双锤，力杀四峪得胜后，双锤出手，调位左手两锤同时夹着，使一翻身探海技功，口咬翎，右手把腿高高扳起，稳健亮住相，以干净利索的动作生动地表现了人物英勇搏杀的气概。……