□王 珂

“形、神、劲、律”作为身韵基本动作要素，高度概括了身韵的全部内涵。古典舞学家唐满城曾提出并强调“身韵”要从摆脱戏曲的行当、套路出发。从中国的大文化传统，包括书法、武术、来探索它的“形、神、劲、律”，提炼它的元素，总结古典舞运动的路线、法则和阳刚、阴柔、节奏的内涵，从而使之不再有戏剧化、比拟化。形态的突出，神韵的体现，劲头的运用，律动的强调，使得中国古典舞有着特殊而不同的魅力，对中国古典舞来说，“身”是外在，“韵”是内涵，相辅相成、缺一不可。

一、从身韵中“拧倾圆曲”的体态来看古典舞之“形”的特性

“一切外在的、直观的体态、动作以及动作与动作之间的连接、姿态与姿态之间的过渡路线，凡是一切看的见的形态与过程都可称之为‘形’。”①“形”是形象艺术最基本的特征，没有“形”作为艺术表现和传达的媒介，任何艺术的审美性都是不能存在的。不同形态表现不同舞种的风格，中国古典舞的“形”是最具有独特内涵与表现力的。它要求体态上的曲线美和“刚健挺拔、含蓄柔韧”的气质美，在人体形态上强调“拧、倾、圆、曲”，由王亚彬表演的《扇骨丹青》，舞蹈的开头折扇打开左拧身，呼吸，上身由上至下圆弧路线，翻折扇，落脚屈膝，呼吸流畅，让更多的人也欣赏到了中国当代古典舞“拧、倾、圆、曲”的人体形态。从而领略到中国古典舞行云流水、迂回婉转、闪转腾挪、刚柔相济的动作意象，理解到“和谐即美”的审美理想，感受到“神形兼备”的内在精神气质，感悟到“天人合一”的深层内涵。……