一 、关于九十年代华语同性恋电影的叙事方式

1、对同性恋题材电影的迂回尝试

华语同性恋电影的启蒙期是在上个世纪的90年代初，主力则是中国第五代导演陈凯歌、香港著名导演王家卫和台湾电影的杰出代表李安，1993年陈凯歌的电影《霸王别姬》获得法国戛纳电影节金棕榈大奖而蜚声国际。1994年李安导演的家庭三部曲之一的《喜宴》获得柏林影展金熊奖。1997年王家卫的《春光乍泄》获得嘎纳电影节最佳导演奖。然而在当时无论是意识形态观念较强的中国大陆或是传统观念保存较为完整的台湾，同性恋问题都处于一个极其边缘的地位，社会的宽容度还未能达到让同性恋文化进入主流意识形态领域的程度，所以他们在涉及同性恋题材时，采取了一种迂回的，曲折的叙事方式将其与亲情主题，文化主题及历史主题纠结在一起，在多重主题的掩护下对同性恋题材浅尝辄止。

电影《霸王别姬》中，陈凯歌在一个多层次，大跨度的历史叙述中讲述了两男一女的情感纠葛。《霸王别姬》阐释的层面有两个，浅层次：京剧艺术的美，梨园艺人的人生沧桑；深层次：由京剧和京剧艺人的命运引发的对历史、文化的反思及人生的执着与命运的无奈。而这两个层面都是通过程蝶衣悲剧的一生来表现的。

影片依然沿袭了陈凯歌电影注重思辨的创作风格，然而在片中这种对历史与文化的思辨完全被附在了对具有同性恋倾向的戏子程蝶衣的悲剧命运的思考之上，程蝶衣的同性恋倾向并不是其本性使然，而是在特定的历史时期和特定的生存环境下，外力对人性的强制扭曲的产物，即历史与文化环境暴力干预下异化的结果。……