顾荣军

摄影是从西方引进的一项技术。它在西方是伴随着工业化发展起来的，但传入我国后却没有这样的环境和基础，有的只是知识阶层追求艺术的传统，所以摄影在中国发展的最初年代，尤其是二三十年代，深受中国传统绘画的影响，涂上一层“唯美主义”的色彩。在中国摄影艺术发展的早期，摄影艺术家们是处在“绘画审美观”的指导下，而以“绘画派”风格，即“美术摄影”为主的。郎静山的摄影观也就是在这样的背景下形成并成长起来。

一、郎静山绘画主义摄影观

19世纪末西方出现的绘画主义摄影和郎静山的绘画主义都是在仿画，但前者都是仿西洋画，即以学院式绘画的表面效果来要求摄影艺术的创作；后者的摄影作品是仿中国画，以中国画论为基调，追求中国画格调。但他们都是以美为创作的标准，追求美是他们的最高理想。

郎静山在《摄影与中国绘画艺术》一文中说： “摄影与画虽然技术不同，但是使画面予人以美感，同一作用，中国画在几千年前已经过多少人的研究成功，他的理法既不可磨灭，而摄影发明仅百数十年，何妨他的道理采取点来以补摄影的不足。”从以上的话可以看出郎静山对摄影与绘画关系上的态度。“技术不同，但是使画面予人以美感，同一作用。”这说明郎静山认识到了摄影与绘画有着艺术上的共性“示美”，但对两者之区别上的认识仅仅局限在“技术不同”。

郎静山认为摄影是有“不足的”，他在《集锦照相》一文中也阐述了这一点。……