邓齐平

(四川外语学院 中文系，重庆 400031)

论契诃夫戏剧结构的解构性特征

邓齐平

(四川外语学院 中文系，重庆 400031)

契诃夫戏剧的戏剧性主要表现在对生活本身矛盾性的呈现上。他将生活本身的悖论和谬误转化成最具自然色彩的戏剧性，用现实本身的悖谬性颠覆人物对过去的回忆和对未来的想像，建立起具有解构性特征的现代戏剧结构方式。

契诃夫戏剧;悖论;解构

一

契诃夫以他的《伊凡诺夫》(1887)、《海鸥》(1896)、《万尼亚舅舅》(1899)、《三姐妹》(1901)、《樱桃园》(1903)等五部多幕剧颠覆了欧洲现实主义戏剧传统，“达到了要求人们重新定义现实主义的高度，同时也使易卜生的观点显得陈旧了”［1］。契诃夫戏剧的出现带来了现代戏剧形式的重大变化，其中最突出的变化是戏剧结构形态的变化。

由于契诃夫戏剧具有历史厚重感，它包裹着一层坚硬的形式外壳，被誉为“深邃艰深的艺术”［2］，轻易难以撼动。为此，我们必须以契诃夫戏剧文本为依据，从外层开始剥离，才有可能层层深入地探究到契诃夫戏剧形式革新的艺术内核。

契诃夫戏剧首先给人们设置的阅读障碍是戏剧体裁的模糊性。在对契诃夫戏剧的理解过程中，许多导演和演员习惯于把它当悲剧来看待，可契诃夫本人却不承认。他一直宣称他的戏剧是喜剧，甚至闹剧。对此，马丁·艾思林认为关于悲剧、喜剧、悲喜剧、笑剧等等戏剧体裁的概念，尽管具有美学和哲学上的理论意义，但它更主要的还是一个舞台实践中的实际问题。……