戚丽云

宜兴紫砂工艺厂 宜兴 214221

关于《石瓢壶》的创作思考

戚丽云

宜兴紫砂工艺厂 宜兴 214221

宜兴紫砂茶具，造型多变，品种众多，在令人眩目的款式中，石瓢壶一直以质朴无华、典雅端庄而独占一席之地，且从古到今，长盛不衰。

紫砂；石瓢；创作

在紫砂壶历史上，“石瓢”最早称为“石铫”，“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。“铫”从金属器皿变为陶器，最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”。苏东坡把金属“铫”改为石“铫”，这与当时的茶道有着密切的关系。苏东坡贬官到宜兴蜀山教书，发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好，于是他模仿金属吊子设计了一把既有“流”（壶嘴），又有“梁”（壶提）的砂陶之“铫”用来煮茶，这“铫”也即后人所称的“东坡提梁”壶，这可谓最早的紫砂“石铫”壶。

从留传于世的石铫壶看，至陈曼生、杨彭年时期，已有了很大的变化，更趋向文人化、艺术化。“曼生石铫”主要特色是上小下大，重心下垂，使用稳当，壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺，壶身呈“金字塔”式，观赏端庄。“曼生石铫”与“子沾石铫”相比，虽同为彭年所制，但前者更显饱满而丰润，后者则刚烈而古拙，这可能是因人的个性而在壶的艺术上表现。

现从《石瓢壶》创作来谈一谈

《石瓢壶》壶身呈梯形，曲线柔和流畅，造型浑厚朴，拙泥色古朴醇厚。足为钉足呈三角鼎立状支撑，给人以轻灵而稳重之感。壶身八字造型，造成一个主视角度内的呈型表面，亦曲亦直，皆显现简朴大方的气度。直流，简洁见力度，溶于壶身整体。壶把呈倒三角势，与壶身之型互补，形成和谐的美学效果。平压盖，壶钮似桥，干净利索，比例恰当，充分体现出秀巧精工为上的特点。端庄稳重，古朴大方，刚中有劲。壶的体形是以两条抛物线结合而成，一条是底中心至底的转角处，一条是从口到底的转角处。两条抛物线略有不同，但要运用得当，结合得恰到好处，感觉刚中有柔，和顺有劲。

石瓢造型的要点在于力道，要达到此目的，既要协调好石瓢各个线条所构成的三角形的比例关系，又要身筒、流、把甚至钮都要相互配合，形成最佳比例，才能突出其独特的力度与气韵。

“石瓢”茶具从古到今，长盛不衰？笔者以为“石瓢”就好比一位音乐家创作了一首成功的曲子，美妙动听，后来的演奏家在演奏同一首曲子时，都能发挥自身的理解与想象，不断创作演奏出个具个人风格的新曲，因而名曲长演长新，长演长盛；也由于紫砂石瓢壶从它的形制上比例之度均符合美学的“黄金分割率”，既含有审美要素，又适于实用要求。可以说石瓢壶从诞生的第一天起，就和简洁、适用之美联在一起，和人们日常生活联在一起。可以断言，只要茶文化的存在，质朴、典雅、适用的“石瓢”就一定会存在，并随着时代和人们审美意趣的变化而继续发展。

石瓢在我们行家来说是一跌不破的形（还有掇球、仿鼓、掇只等）。意思是说这些形很受行家喜欢，虽历经几百年还是推崇倍致，并可能一直延续下去。

[1]《收藏辞典》 知识出版社1992年版

[2]《中国陶瓷》（双月刊）《中国陶瓷》杂志社

[3]《陶瓷造型设计》辽宁科学技术出版社 1991年版