范文技

古有一人，为官一方，闲暇之时常微服于市井之中，或体察民情，或淘采古玩。一日，闲走中偶遇一乞丐，乞丐身前置有一石器，此石器不方不圆，上小下大，形状奇特，前所未见。此人平时爱好古玩收藏，细观之下见此石器古朴陈旧中却有雅致古拙之貌，底端竟刻有“元人邵氏定制瓢器”字样，顿生惊喜，速速买来，匆匆回家，细品研究，果然是元代石器。此人乃是紫砂大玩家，由于擅书画，爱品茗，常常设计紫砂器型，偶得一奇形怪状元代石器，灵感自是油然而生。于是，此人以此石器为身形设计茶壶，再配以壶嘴、壶把、壶盖，数次易稿后终成。该壶铭文：“不肥而坚，是此永年。曼生作瓢壶铭。”此人就是对紫砂的发展起到了推波助澜作用的陈曼生，此壶就是流传至今仍被奉为经典茗壶的“曼生石瓢”。

曼生一生设计茗壶款式无数，多数流传至今，比如：曼生十八式、井栏、柱础、却月、周盘、合欢、葫芦等等，其中任何一款都是直至今天依然流行的经典器型，而尤以“曼生石瓢”为最。纵观从古至今广为流传的一些器型：掇子、仿古、西施、德钟等等，虽都是经典茗壶，却没有哪一款壶型能像石瓢这样被各个时代的紫砂巨匠揣摩研究、亲自演绎，并以大师之名延续着石瓢的香火。从曼生石瓢、子冶石瓢、心舟石瓢，到现代的景舟石瓢、汉棠石瓢等，石瓢被一代代紫砂巨匠在传承中创新，赋予其新生。在此之外，石瓢自出现至今，历经二百余年，出现了形式姿态各异的款式，并被严肃、严谨地以款式定位定义，比如矮瓢、高瓢、瘦瓢、满瓢、捺瓢、霸王瓢、方瓢等等石瓢款式。在行话中，石瓢被称为“跌不破的形”，在壶友心中，石瓢有“壶中百变，首推石瓢”之誉。可见，石瓢于紫砂匠人与紫砂爱好者都是经典的存在。

无论是矮瓢、高瓢，还是瘦瓢、满瓢，无论是子冶石瓢，还是景舟石瓢，它们虽形态各异，却“瓢”不离经，纵览这二百余年出现的石瓢款式，均有这三个特点：几何三角形制入壶、呈金字塔形、重心下垂，这三点是石瓢最基本、也是最根本的形制特点。另外，壶把基本呈倒三角式（矮瓢呈圆环形），壶钮为拱状钮（桥型钮、牛鼻钮、三角形钮等均为拱状），壶流基本为直流嘴（矮石瓢为弯流嘴），壶盖为压截盖式（细分之下无外乎三种：压盖、截盖、平盖）。可见，形制是石瓢从曼生石瓢之始一路走来一路传承的根脉。

紫砂在时代的发展中发展，各个时代的紫砂巨匠几乎都参与到石瓢的研究与改制，上文提到形制中的变化均是传承中的创新。子冶石瓢的瘦绝、心舟石瓢的平实、光明石瓢的丰润、景舟石瓢的韵致、汉堂石瓢的俊秀等等，他们在几何三角形制的基础上主要做了两方面的改制：首先，依据壶身形态的调整，在壶嘴、壶把、壶钮等方面做了相应的匹配，比如矮瓢的壶把呈圆环形，壶流也对应改成了弯流。其次，依据壶的形态，匹配了契合的装饰。比如曼生石瓢以陶刻铭文“不肥而坚，是以永年”；子冶石瓢不仅形态做了较大改变，壶上的装饰更是一绝。从壶盖到壶身，画竹刻字，恣意纵横。发展到现代，石瓢上的装饰更多，比如泥绘、绞泥、描金等等，都给石瓢锦上添花，与之和谐共生。

紫砂匠人们在传承中加入自己的美学品位、人生态度和所处时代的审美意识与倾向。风姿各异、各有千秋，却殊途同归，共同演绎了石瓢三角美学的精髓与古拙雅韵、兼收并蓄的精气神韵。石瓢，自曼生开始，开创了属于自己的紫砂之路。一路走来一路高歌，在各个时代谱写了自己的辉煌，曼生石瓢、子冶石瓢、心舟石瓢、景舟石瓢、汉堂石瓢等留下了各个时代属于石瓢的传奇。高瓢、矮瓢、满瓢、霸王瓢等等，演绎了石瓢不同形态的美。

总结：石瓢的传承，一壶一壶都是有迹可循的；石瓢的创新，一步一步都是合理踏实的。石瓢的传承与创新是紫砂壶艺发展的一个缩影，具有典型意义。回首继承的根脉，梳理创新的规律，寻找发展的方向，为当代及以后的紫砂发展之路提供一些借鉴与思考。