邱元红 洪超

（景德镇陶瓷学院，江西景德镇333001）

中国现代陶瓷设计艺术与实际生活已相去甚远。一方面人们无法选择自己真正喜爱的器物，以致不得不退而求其次；另一方面，陶瓷生产者仍然按照以往的模式生产着人们并非实际需要的东西。这种生产与消费愿望的不一致性，在莫里斯[1]看来是由于“几乎所有的货物是在与其使用者的生活相隔离的状态下被生产出来的”，他在其名作《手工艺的复兴》中论述道：“市场假定了某种商品是有需求的，于是它便生产该商品，但是其种类和质量仅仅是以一种非常粗俗的流行样式来适应公众的需求，这是因为公众的需求被从属于作为市场操纵者的资本家的趣味，他们使得公众在日常购物只能选择不称心的物品，其结果是在这一趋势下，个性独特的商品沦为虚伪的赝品，循规蹈矩的人们只能事与愿违地、倦怠无聊地虚度年华，或者采取息事宁人的态度让自己的愿望自生自灭。”[2]对此，他主张“艺术家与手工艺人的合作以实现改良日用品的目的”。莫里斯的这一设计观点，正是中国当前陶瓷设计艺术所要面对的问题。

不少设计者想当然地认为，陶瓷设计，尤其是实用陶瓷设计，无外乎是在传统的造型上加加减减，或在装饰纹样上翻新，而对现代家庭的构成状况和生活习俗的变化则缺少应有的敏感。这造成了预测市场的调查严重失准，以致给人以“市场疲软”的假象。事实上，只要稍作留心，人们不难发现，如今充斥市场的被列为“非环保型”的塑料制品越来越精致，种类繁多，色彩甜润，已成为现代家庭中不可或缺的物品。……