文/陈晓萍

傀儡（木偶）艺术自唐从中原地区传入之后，就在泉州这块土地上生生不息地繁衍，并屡屡被历朝文人所传诵。从泉州现存明清时代的木偶头来看，其所呈现出的“雍容丰腴、神韵含蓄”的艺术格调，是全国其它地区的木偶造型所望尘莫及的。及至近现代，以江加走为代表的泉州木偶雕刻艺人在继承优良传统基础上发展出形态万千、浪漫夸张的，富有闽南地方色彩的造型，它们形神兼备，代表着泉州木偶造型艺术在新时期的艺术水准。然而，就像全国多数的民间艺术一样，传统的泉州木偶雕刻行业在当下也面临着何去何从的尴尬境地。为此，笔者走访了绝大部分泉州当代木偶雕刻家，在田野调查的基础上，围绕着市场与创新两个方面对现代泉州木偶造型艺术做一详细调查，并试图探寻其在当下以及今后的发展走向。

一、现代泉州木偶雕刻艺术市场

现代泉州木偶艺术可谓成就辉煌，仅泉州木偶剧团就“曾主办了三届‘中国泉州国际木偶节’，为来自一百五十多个国家的来宾表演，七十余次访问四十个国家和地区，参加过许多重要的国际艺术节，所到之处赞声不绝，热心观众遍布世界”。(1)然而，这一系列辉煌的背后，却潜藏着木偶雕刻艺人许多的无奈与辛酸。与绝大多数的传统民间艺术一样，泉州传统木偶雕刻行业（包括提线木偶和布袋木偶两种）在当代也面临着生存的考验，处于何去何从的尴尬境地，特别是提线木偶雕刻行业：