文/李启鸿

歌仔戏是台湾地区土生土长的一个剧种，闽南芗剧是歌仔戏的延伸，而歌仔戏音乐又主要是在闽南锦歌的基础上发展而来的。因此，歌仔戏和芗剧的音乐一脉相承，她们之间有亲密的血缘关系，只是因形成于不同年代、不同地域、名称各异，所以在音乐的风格和色彩上有所差别。应该说，她们是闽台两岸人民和艺术家们共同创造的艺术，也可以说是一对连枝并蒂的姐妹花。

台湾曾被荷兰殖民者霸占三十八年，1624年，民族英雄郑成功收复了台湾。郑成功是闽南石井人，其活动区域主要在闽南一带，他的部队大都由闽南当地人组成。随着他的部队东渡到台湾，闽南的民间艺术也被带到当地扎根，首先是他们用方言土语演唱的通俗易懂的锦歌很快地在台湾当地民众中广泛流传开；不久后他们又在民间自发地组织演唱锦歌的“乐社”和“歌仔阵”，用歌仔调来反映现实生活，抒发离别家乡、怀念故土的内心感慨。经过一段较为长时间的流传后，在其他戏曲的影响下，大约在20世纪初、清代末叶，“歌仔阵”由清唱发展到融合“车鼓弄”、“采茶调”等其他民间艺术形式，又把舞蹈性的动作以及其他一些戏曲表演动作添加到其中演出，以后又添加带有剧情的“剧目”，如当时演出的就有《山伯英台》、《陈三五娘》、《郑元和》、《吕蒙正》等民间故事，之后又逐渐地向地方小戏发展。由于“歌仔阵”早期尚未搬上舞台，而是在地上拉起场子演出，当地的人称之为“落地扫”。……