文/郭全照

作为一个“伪书迷”，身体力行的是“好读书，不求甚解”，可是读完刚出版的周计武著《艺术终结的现代性反思》[1]却再也坐不住了，因为其侦探破案般的“情节”向我的脑子扔了一把火，跟随作者踏过一团乱麻的“犯罪现场”，望闻问切，条分缕析，终于获得了一个清晰的视野。这充分证明，一本学术专著也可以写出侦探小说的效果来，这对读者应该是一个“福音”。

这个“探案故事”肇始于形形色色的“死亡”：文学的死亡牵出了艺术史的死亡、古典艺术的死亡、现代主义的死亡、经典的死亡、先锋的死亡，进而整个艺术的死亡，简直是“尸横遍野，一片狼藉”啊。作者的笔触就像侦探的“摄影眼”，从 “第一现场” —— 中国的“文学之死”，一路遥拍到了那个叫“西方”的案发地。在此深挖下去，把始作俑者锁定在了19世纪的黑格尔身上。黑格尔依据现代对于古代传统的断裂和对现代市民社会的诊断，宣布“艺术对于我们现代人已经是过去的事了”。作者抓出的第二个“罪犯”也鼎鼎大名，阿多诺在高度文明化、技术化、商业化的时代语境下，面对战争的苦难、文明的压抑、法西斯主义的迫害及文化和信仰的危机，发现艺术走向了日益抽象、晦涩以致否定自身，最终寄托于“反艺术”的审美解放与救赎。而晚近风头最健、明目张胆、搅得我们国内也风生水起的艺术“谋杀者”就属美国艺术批评家阿瑟·丹托了，1984年《艺术的终结》一文的发表在大洋两岸的艺术界投下了一颗重磅炸弹，引来争议纷纷。……