文/翁振新 翁志承

惠安女作为一个具有传奇色彩的地方女性群体，以其奇特的服饰，富有地域文化意味的风情，勤劳朴实、坚韧贤惠的品质和特殊的历史命运，形成了一道别具风格的人文景观，成为众多画家笔下热衷表现的题材，并逐渐由福建这一创作主体区域向全国范围扩展，成为全国性的一项重要的美术创作题材和品牌。据统计，仅福建省参加省内全国第十届美展选拔的300多件作品中，就有80件是惠安女题材；国内许多主要的人物画家也几乎都曾涉猎惠安女题材美术创作。（1）而且，随着展览、画册等媒介的强势传播，惠安女形象也成为美术创作中一种独具鲜明特色的图式符号，在美术创作中占有不可忽视的一席之地。

从现有资料来看，20世纪50年代末惠安女题材美术创作就已经开始在中国画坛出现，尤以福建的画家为最早。如1959年福建画家李硕卿、陈书涛、陈大亚共同合作的《惠女水库》（吉林省博物馆藏），以盛大的画面描绘成百上千的惠安女修筑水库堤坝的场景，通过山坡堤坝和云海将画面中众多紧张劳动的惠安女组合在一起，形成有序的整体，画面热闹、激昂、壮观。福建画家陈德宏创作于1962年的《八女跨海征荒岛》，描绘八位惠安女民兵带着生产工具和生活用品，背着步枪，迎着朝霞海风，结伴跨海到大竹岛开荒种粮的英雄事迹。[1](P38)这应该是最早以人物画形式表现惠安女的一幅国画作品。20世纪50至60年代，随着政治上的大一统和高度意识形态化，美术也就成为政治和意识形态服务的工具。……