■盛习强

越剧《楼台会》唱腔的结构美

■盛习强

一部艺术作品能历经几十年的考验而不被淘汰，绝非偶然，这就不能不使我们深究其的魅力所在。《楼台会》虽是《梁山伯与祝英台》大戏中的一折，但它时常被用来作为经典折子戏单独演出，这说明它具有一定的完整性和独特性。

从《楼台会》的唱腔来看，它结构严谨完整，表现也是多层次、全方位的。唱腔几乎囊括了越剧曲调中常用的各种板式。其中有【中板】“那一日钱塘道上送你归”；【快板】“你父不肯把亲退”；【嚣板】“纵然是无人当它是聘媒”；【慢板】“英台说出心头话”；【叫头】“就是贤妹啊”；【引子起调】“一路上奔得汗淋如雨啊”；移宫转调的【弦下调】“谁又知今生难娶祝英台”；还有【散板】和【清板】等。这么多板式的运用，是依据于人物思想和情绪发展变化的脉络，同时又反过来衬托了人物内心活动。比如，上场时山伯是神采奕奕，喜气洋洋地来“祝府”求亲，当看见换了女装的祝英台更加楚楚动人时，压抑不住内心的喜悦和激动，因此一开口便是节奏热烈、明快的【中板】。这是第一个层次。当山伯听英台说，自己已由爹爹作主许配马家后，他先是目瞪口呆，随即明白这事已成事实，不可改变，于是顿觉这犹如晴空霹雳，泰山压顶，不禁为之失魂落魄。但他依然不甘心，力图反抗，希望换回他的幸福。为表达这种急切如焚的心情，唱腔中使用了【快板】和【嚣板】。【快板】表现了山伯刻不容缓地向英台表明心迹，以及他内心的愤然和反抗；【嚣板】则抒发了山伯对此婚变悲痛至极的心情，以上属于第二个层次。第三个层次，山伯在痛苦之后初步回复理智，感到自己手中有英台的聘物，双双还有盟约在先，又有杭城师母为媒，因而理直气壮地要前去和祝父评理。这里唱腔用了节奏明朗的【连板】“你父不肯把亲退，梁家花轿先来抬”这种紧凑、肯定的板式，表露了山伯情深如海，生死相随的决心。第四个层次是祝英台一大段相思倾诉，且又无奈面对现实的心理表白，这些表白梁山伯听后肝肠寸断，撕心裂肺，欲哭无泪，一场欢喜顿觉成灰，犹如坠入云里雾里之中。这里唱腔设计了大段【慢板】，每字每句使人听来都仿佛感到山伯的心在流血，一点、一滴……唱得声嘶力竭，荡气回肠，曲中又移宫转为【弦下调】，运用了【弦下调】善于抒发人物激情的特性，来表现人物内心的呐喊和因美丽爱情的破灭而产生的极度痛惜。第五个层次，是山伯在遭受精神上极度打击后，再也支撑不住，终致口吐鲜血，而英台则痛疚地跪在山伯面前诉说是自己连累了他。面对英台的一片温情，山伯百感交集，勾起了往日情思，用一句引子“你可知我为你，一路上奔得汗淋如雨啊！”起调，彼此相依相偎地唱出了抒情的经典对唱【慢板】《十相思》。这种尽情地倾吐，互诉衷肠，为结局时双双殉情必然作了铺垫。这段《十相思》是全剧之精华所在。第六个层次，是梁山伯、祝英台经过相互感情沟通，彼此都得到了情感的释放和安慰。同时，更坚定了他们“生不能同床，死要同坟”的决心，因此最后一段唱腔“就在那湖桥镇上立坟碑”用的是【慢中板】，唱法也短促、明朗、有力，表现了两人至死忠贞不渝的爱情。

《楼台会》作品的六个节奏层次：由中至快，快至急，急至慢，慢至缓，缓复转快的变化推进，清晰地理清了人物由喜转忧，忧转恨，恨转悲，悲转甜，甜复转苦的情绪线，从而烘托了人物，有力推动了剧情的发展，充分显示了唱腔设计者深厚的艺术功力。