彭玲

醴陵红瓷典 醴陵412000

继承传统 创新思维 寻求发展
——浅论釉下五彩的艺术魅力和传承创新

彭玲

醴陵红瓷典 醴陵412000

醴陵釉下五彩瓷以其五彩缤纷的色调，优美清新的艺术风格，精致巧妙的工艺技法，丰富多样的花色品种，驰名中外，享誉世界。当代醴陵釉下五彩瓷在传统工艺继承和创新发展上正步入一个全新的阶段，她以独特的艺术魅力赢得国瓷形象，并被世人越来越关注，成为文化传承的使者和瓷器家族中的经典。她浓厚的历史文化底蕴，独特的历史价值、艺术价值和艺术表现形式正是焕发其艺术魅力和光彩的必然。继承传统、创新思维、寻求发展是当代釉下五彩的根本出路所在。

一、根植于深厚历史文化底蕴的釉下五彩。

釉下彩瓷是我国一种传统的陶瓷装饰艺术，它的历史悠久，早在公元八世纪的中唐时期，长沙窑的铜红釉、绿釉、釉下彩绘和题诗、跋赋、作谚等形式的作品，就如一道耀眼的焰火，在唐代以“南青北白”的单色釉瓷为主流的烧瓷格局中升腾而起，以浓重的唐风胡韵为中国陶瓷史增添了亮丽风景。长沙窑是在湖南岳洲窑的烧瓷传统之上发展起来并自成风格，其突出成就是釉下彩绘取得了巨大突破，改变了过去传统的单色釉和刻、划花或贴花工艺，为后世瓷器装饰开辟了新的途径。

长沙窑作为釉下多彩瓷的发祥地，汉文化走向世界的里程碑，并以引领陶瓷史上的釉下彩绘先河而名扬天下，它体现了湘人兼容并蓄的创造力与“敢为天下先”的个性，张扬着湘人的智慧与审美魅力，堪称湖湘文化瑰宝之一。醴陵釉下彩绘艺术的发展，突破了传统单色釉的束缚，创造了多姿多彩的装饰方法，这不仅对研究陶瓷史有极大的价值，对醴陵釉下五彩继承传统提供了极好的参数，同时亦为古代陶瓷彩绘艺术增添了新篇章，更为中国陶瓷绘画史留下了耐人寻味的阐释空间，并以其足够的启示价值奠定了它在陶瓷绘画史上的特殊地位。

醴陵釉下五彩正是根植于长沙窑深厚历史文化底蕴而创造的。它的出现，不仅突破了千百年来由长沙窑创制的釉下单色彩瓷，以及元代景德镇青花、釉里红单色彩绘之风貌，而且使釉下彩瓷进入了一个五彩缤纷的世界。醴陵釉下五彩是我国陶瓷艺术百花苑中一支奇葩，它集胎质美、釉色美、工艺美、形体美、彩饰美于一体，具有高度的美学价值和文化意义，同时深受国内外人民喜爱。

二、具有独特艺术价值和工艺特点的釉下五彩。

百余年来，“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”的醴陵釉下五彩瓷不仅闻名于世，其泥釉配制，操作技艺和烧成技巧等工艺流程更被列为国家非物质文化遗产。它的独特魅力在于：“每件烧制成功的产品，其色泽莹润淡雅，胎质轻薄透亮与釉下五彩浓淡变化的丰富层次相互映衬，如梦中天仙轻纱漫舞，如江南少女般淡妆含蓄；观之如出水芙蓉般超然脱俗，叩之有山涧清泉般悦耳动听；其温度之高、胎骨之硬、釉彩之润、品质之高，为世人所钦佩”。

釉下五彩瓷的独特魅力在于其制作工艺上的难度和复杂性，因而使产品具有很强的地域性和独特性。一件成功的釉下五彩瓷作品，其工艺难度不同一般，要做到画面清晰，必须使釉质与色彩有机结合，因此，对釉质的要求更高，既要完全透明，又要在高温下使色彩达到完美效果，这期间倾注了一代又一代釉下五彩的研制者和专家们的大量心血。当今的90、97、98号长石釉，釉下彩绘透明釉就是为醴陵釉下五彩研制出的特殊釉质。这也是醴陵釉下五彩能呈现出独特魅力的原因所在。

釉下五彩瓷区别于其它彩瓷的另一个鲜明特点就是无铅毒、耐酸碱、耐磨损，永不褪色。釉下五彩的基础颜料是金属氧化物或它们的盐类为着色剂，与一定量的硅酸盐原料配制而成。醴陵釉下五彩颜料不像釉上颜料那样需要采用含铅的熔剂来帮助发色和降低焙烧温度，在高温烧制过程中，彩料中的熔融物与已融熔的坯釉互相粘合，并有釉层覆盖，便自然抵抗了酸碱的侵蚀，耐磨损，永保花色清晰、鲜艳、明亮，故釉下五彩瓷亦是一种理想的“绿色”陶瓷。

釉下五彩独特的彩绘工艺——手工汾水，亦是区别于其它装饰工艺的特殊手法，更是釉下五彩保持其传统手工艺特色魅力的根本所在。“手工汾水，其运笔之讲究，变化之丰富，以水载色，以水运色，以水汾色的技巧，体现了艺人们对水与色的自如驾驭能力，也体现出釉下五彩制作工艺的独到性和艺术魅力。”

三、具独特艺术语言的釉下五彩装饰。

釉下五彩作为一门传统的、民族的高雅艺术，是其它任何艺术门类不可替代的。其独特的装饰手法更是彰显其艺术魅力的根本所在。

釉下五彩装饰题材广泛，虽以花卉为主，也有人物、山水、飞禽走兽以及传统题材中龙凤、历史人物、历史故事、诗、书、印等。这些题材的运用，既是大自然风情的真实写照，也是釉下五彩艺人们的生存智慧与意趣的抒写。釉下五彩的题材中，无论是国花牡丹的雍容华贵、国色天香，还是湘人心目中芙蓉国的象征——芙蓉花，或者品格高洁，出淤泥而不染的荷花，以及各色花卉都是釉下五彩的装饰题材。表现形式有工笔、写意、国画和西画。在花卉装饰中，描绘方法也有多种，有的采用绘画技法，其风格雍容大度、洒脱豪放；有的采用工笔形式描绘，其特点端正秀美，优雅大方；也有造型图案化，风格更为洗炼。

龙、凤、飞禽走禽也是釉下五彩艺术瓷常见的装饰题材，往往与花卉、山石写于一体。龙，中华民族的精神图腾；凤，百鸟之王，祥瑞的象征；鹤、松鹤延年，长寿的象征；狮，百兽之王，对邪恶的凶猛威严和对正义的守护；虎，英雄情结的化身……这些瑞兽祥禽不仅与人们生活息息相关，亦与人们心灵相通。对这些题材的表现，寄托了釉下五彩艺人对美的追求与祝福，体现了一种民俗的温情。而釉下五彩山水画，则有单彩山水，如绿彩、黑彩、蓝彩、褐彩山水等，而最常见的是五彩山水。山水多以兼工带写描绘，亦有以独特的装饰手法，与众不同的艺术风格，独创的“纱布山水画”技法。此技法既有釉下五彩“汾水”可特有的润泽感，又有特殊纹理效果，具有层次丰富，水分感强，独具一格，不可复制的特点。

醴陵釉下五彩装饰题材广泛，装饰手法更是多种多样，但在众多的装饰手法中，最为广泛的是釉下五彩中最具独特传统手工艺特色的“双勾汾水”法。“双勾汾水”法要求艺人们具有娴熟的运笔技巧，又要掌握丰富多彩、绚丽多变的色彩效果和水与色的驾驭能力。同时，线条的出色运用亦是醴陵釉下五彩纹饰美的重要原因。纹饰线条无论是勾线、印线都讲究笔法，不管是钉头鼠尾描还是铁线描，其要点是根据纹饰的需要和表现来运用。

釉下五彩装饰构图亦有显著特点——构图简洁，纹饰造型洗炼，结构朴实严谨。这一特点的形成与其特有的双勾汾水彩饰技法密不可分，因为这一技法如同国画工笔画，先用线条勾勒纹样轮廓，再以汾水法填以色彩，汾水不仅要求色彩平滑，而且要呈现出圆润变化及多重色彩层次，因此，需运用罩色，接色等晕染技法，使画面呈现出丰富的色调，这就要求操作者具备相当的线条功力和高超的汾水技巧，而构图的简炼、结构的严谨是实现这一理想装饰效果的基本条件。

四、创新是釉下五彩发展的永恒主题。

中国陶瓷声名赫赫，曾是西方人最为钟爱的物品，醴陵釉下五彩也曾令世人侧目，但作为高端瓷很难跻身国际高端市场。

中国现在虽是十大陶瓷强国中的老大，这是因为中国在建卫瓷和日用瓷的产量和生产规模上最大。即便如此，在建卫瓷和日用瓷的质量和效益上，我们仍然落后。在最能代表一个国家陶瓷水平的当代工艺瓷方面，中国落后更多。国际高端瓷行列里，鲜能看到中国瓷器的身影。中国陶瓷品牌在国际上知名度低，产品在国际市场上缺乏竞争力，难与国外陶瓷知名品牌抗衡，这也是百年后的今天，醴陵釉下五彩瓷面临的问题。

1、继承传统，创新理念。

中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师李游宇在2009年6月的一个关于陶瓷继承与发展的研讨会上提出：作为中国的官窑已经不复存在，而作为中国瓷文化主体的官窑文化还在。虽然官窑工艺还在保留甚至发展，但是缺少创新精神，缺少现代观念。

观念的更新是任何新艺术、新风格产生的前提。然而，今日中国陶瓷以及釉下五彩的市场让我们认识到：我们的包袱太沉重了，千年瓷都、元青花、明青花、五彩、粉彩、斗彩、釉下彩……那么多的盛名和技术压得我们喘不过气来，包袱沉重，传统观念浓厚，传承都有困难，掉到这样一个坑里面，很难出现一个新的观念，很难创新。确实，中国作为陶瓷发源国，传到日本和西方也是很短的时间，他们却能发展出自己的风格，究其原因，他们没有束缚，他们敢于创新。因此，我们必须从历史的辉煌和盛名的背负下走出来，保护、继承传统的釉下五彩技术工艺及装饰风格，同时将现代陶瓷艺术的理念与传统的釉下五彩技术、装饰风格进行创新和结合，使其更符合当代人的审美观念、心理需求及生活情趣，才能满足市场的需求。所以，立足本土文化，从中找到自己的文化传统和世界文化趋势之间的联结点，才能走出醴陵釉下五彩创新发展的特色之路。

2、回归自然，创新设计。

大自然是一切灵感和创作的源泉。从长沙窑的祖先们创造的釉下彩艺术和遗存下来的大量艺术珍品来看，那些具有独创性的釉下彩绘装饰纹样，无论是山水、人物、花鸟大都是湘江两岸极平常的景物，是湘江两岸自然风情的写照，也是窑工们生存智慧和意趣的遗存，表现了一种率真，质朴的美感。回归和贴近大自然，同时符合西方审美和中国传统。“西方的陶瓷虽然取自中国，但他们发展很快，而且由于他们没有悠久的文化和历史，没有那么多的传统需要传承和学习，所以他们的设计理念就只是面对大自然。中国的古人也是面对大自然，我们唐、宋、元、明、清的瓷器虽不大一样，但都在效法自然。”

无论是东方还是西方，也许存在很多文化、审美上的差异，但在面对大自然中，大自然的景象给我们最初始和最震撼的审美体验，也只有依据大自然的艺术创作才有生命力。也只有这种理念，才可能将当代的工艺技术与当代人的审美需求进行一个完美的结合。当然，传统的绘画艺术和陶瓷装饰艺术的发展，既对当代釉下彩绘艺术的发展起着传承和制约，又为它提供了丰富而充足的养料。而继承传统，吸收外来优秀文化，效法大自然，才是我们拓展思维，创造当代釉下五彩装饰的最佳途径。

3、立足市场，创新品牌。

2009年4月，来自台湾的法蓝瓷在北京核心地段——北京国贸开设了旗舰店。至此，仅用短短8年时间，法蓝瓷就已经在全球包括北美洲、欧洲、亚洲和大洋洲的52个国家里开设了近6000个销售点。台湾目前拥有32家法蓝瓷的店面，内地则有50余家，这不是传奇，更不是神话。事实告诉我们：法蓝瓷的问世是全新的理念，全新的设计赋予了它如此的辉煌和轰动。

“中国陶瓷曾有着无比辉煌的历史，并在相当长的一段历史时期内，影响着东西方人的生活方式和审美取向。”然而，这样的辉煌也仅仅是历史而已。当代陶瓷文化，是被欧洲的一些国际大品牌，比如英国、德国、西班牙等西方品牌所引导的，其中英国更是“老牌”的当代奢瓷强国，深受中国陶瓷影响的欧洲瓷器成为了顶级产品的主流。究其原因：主要是国内陶瓷缺乏对国际市场消费群体的心理需求研究，缺乏对国外民族文化以及国外消费个性的了解。因此，中国陶瓷品牌在国际上知名度低，产品在国际市场上缺乏竞争力，很难与国外陶瓷知名品牌抗衡。

进行品牌建设，实施品牌战略，是促进中国陶瓷产业发展的必由之路，也是醴陵釉下五彩发展的必由之路。一个品牌，文化内涵越丰富，其市场竞争力就越大。醴陵釉下五彩瓷必须面向世界，了解世界，找出差距，拓宽视野，多途径开发，才有可能创作出具有时代气息，而且拥有浓厚湖湘文化色彩的产品和品牌。同时，醴陵釉下五彩亦应充分利用传统的工艺优势，结合现代技术手段开发出满足国际市场潮流需求的个性化品牌。

醴陵釉下五彩瓷作为国瓷，就是要有根植于传统，然后进行创新的精神。要观察和了解当代人、当代市场的需要，去创造有当代性的贴近生活的艺术，去打造当代个性化的品牌，使其文化品位、艺术品位和经济价值不断增高，形成醴陵釉下五彩新的文化品牌。

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