□李学军（安阳师范学院文学院，河南 安阳 455000）

浅论汪曾祺小说语言的审美特征

□李学军（安阳师范学院文学院，河南 安阳 455000）

灵动语言空白色彩

汪曾祺的小说语言是一种自觉的追求，这种追求冲破了语言工具论的牢笼，体现了语言本体论的审美意识。其独特的美学品格，成为人们愈来愈关注的重要层面。本文拟从“灵动叙事与诗意语言”、“‘味外之旨’与语言空白”、“冷暖明暗与语言风格”等三个方面对此加以阐述。

汪曾祺的小说语言是一种自觉的追求，这种追求来自他对语言的独特的审美意识。“语言不只是一种形式，一种手段，应该提到内容的高度来认识。”“语言不是外部的东西。它是和内容（思想）同时存在，不可剥离的。语言不能像桔子皮一样，可以剥下来，扔掉。”“语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。从这个意义上说，写小说就是写语言。”①作为现代一个作家，能以中国古代先哲们的感悟方式，直接把语言提升到“本体论”的高度，着实难能可贵。更难得的是，他在长期的小说创作中实践了这一语言观，并形成了其内在精神与古典白描相通的语言形态，体现出独特的审美特征。

灵动叙事与诗意语言

对灵动性的追求是小说语言走向诗化的一个重要途径，自古以来就有许多作家对此作过不懈的努力。

“灵动”不是单一的美学范畴，而是综合了“灵”与“动”的两个方面。所谓“灵”，是指灵气、空灵、灵秀、灵趣；“动”是指生动，富有生气与活力。“灵动性”就是指语言时时透出一股灵气，显示出一种灵秀之美，极富生气与活力的特性。……