宋永琴

（大连理工大学人文社会科学学院，辽宁 大连 116023）

毋庸置疑，电视剧是一门视听艺术。这个笼统的概括，是否能够深化电视剧的本体特性的研究呢？电视怎样讲述一个故事，视和听，即画面和词语的关系如何？视觉叙事，作为一个新的理论话语，是否以忽视听觉叙事功能为根本呢？这一系列问题在文化学、叙述学资源不断丰富的趋向下，亟须得到阐释和解答。

电视剧“视像”文化研究，基于“可视性”的探索，审视电视这一媒介的“视觉”特性。它作为电视审美文化研究的一个分支，对电视剧叙事理论研究和艺术生产有着十分积极的意义。

一、视像的叙述学

20世纪三四十年代以来，电子视像技术日渐把“视觉化”、“图像化”推向了文化领域的高潮，视觉成为一切形象文化的表征，这意味着人类已经摆脱语言“逻各斯”的霸权，进入了一个视觉叙述的时代。

视觉叙述是以对视觉审美加以特别关注的方式叙事。它是由电子媒介汲于叙述学的新型理论资源，是叙述学话语的新鲜血液。从叙述学理论的发展来看，传统叙述学正在发生着巨大的理论转变。米克·巴尔在《叙述学：叙事理论导论》（修订版）就把叙述学的定义从“叙述本文”延展为“叙述学是关于叙述、本文、形象、事象、事件以及‘讲述故事’的文化产品的理论”。[1]他非常重视电影媒介赋予叙述学的理论新资源，以电影叙事作品为例分析，首次明确提出了视觉叙述学的观点，认为电影使“本文”的叙述转向了聚焦。……