吉心木

2004年8月出版的中短篇小说集《去小姨家》（作家出版社），是瓦当的发轫之作。在这本入选“二十一世纪文学之星”丛书的集子里，《去小姨家》、《李猛的爱情》、《马尔的梦》、《失魂落魄》等作品都以当下为背景，临摹了城市知识青年阶层的日常生活状态。但作品并非现实的“写真集”，它们中的人物或多或少都有些来历不明、形迹可疑；而《颤抖》、《鼻衄》、《我的父亲母亲》则是描写了二十世纪七八十年代鲁北小镇少年的贫乏而不失童趣的生活经历，充满了苏童式的“少年往事”的意味。

和很多人一样，这本集子中我个人最喜欢的是篇名戏仿张艺谋同名电影的中篇小说《我的父亲母亲》。小说中的“母亲”是一个普普通通的中国小镇妇女，她没什么知识，没什么品味，但是她有不可思议的梦想。她用“友谊”牌香脂和“向阳”雪花膏，穿蓝的卡西服，向往美好爱情，她的出轨行为同“父亲”执拗地脱离大地的举动一样可敬。小说从语言到结构，处处显现出“先锋”姿态，可见西方小说和先锋文学对瓦当的影响。瓦当自己也承认，如果不是读了罗萨的《河的第三条岸》和布鲁诺·舒尔茨的《鸟》、《蟑螂》、《父亲的最后一次逃走》，就没有《我的父亲母亲》中的“父亲”和那些奇形怪状的形象。这篇小说在一定程度上模仿和借鉴了上述伟大作品，我们可以将这看作是一个刚刚走上写作之路的年轻人必不可少的对前辈的致敬。

由于生活积累不够，个人对社会生活的理解还没有形成独立、完整的看法，尤其没有形成和上升到哲学的高度，许多年轻作家在技巧上模仿西方现代派文学手法的同时，在观念上也往往有意无意地去模仿西方现代派文学的哲学思想，捡拾一种“没落的情绪”。……