朱传明

纪录片伴随着电影的产生而产生，并不断的发展。在过去的一百余年里，涌现出了一大批纪录片的经典之作，从美国人弗拉哈迪的《北方的纳努克》，到格里尔逊的《飘网渔船》；从苏联人维尔托夫的“真实电影”，到荷兰杰出的纪录片大师伊文思的《四万万人》，到上世纪60年代的《夏日纪事》《推销员》，一直到1972年意大利电影大师安东尼奥尼在中国拍摄的纪录片《中国》等等，无一不是纪录片发展历程中的重要作品。

客观叙述的真实性

纪录片以真实见长，同时又以真实作为其本质特征，尽管编创人员在创作过程中会不自觉地烙上主观色彩，渗透着自己的好恶。但总的来说，纪录片是真实的，即使是经过创作者重新组合，它所表现的仍是一种真实，因而决定了在叙述上的绝对客观性。

我们以曾经获得纪录片大奖的《我们的留学生活——在日本的日子》为例，虽然这部片子每一集都是表现某个具体人物在日本留学生活的辛酸，但打动观众的不是这些具化了的人物，而是发生在他们身上的事件。可以这么说，如果在保持事件和情节不变的前提下，即便把主人公换成其他任何一个人，作品的感染力也不会有丝毫的消减。那么，对于具体的事件我们应该怎样纪录和再现呢？我们以其中《家在我心中》这一集为例，来分析它是怎样把事件进行纪录、组合、架构的。

《家在我心中》中，在对选取的事件的纪录上，显得非常的客观、充分。说其客观，主要是将创作人员的主观干预降到了最低点。……