陶文鹏

盛唐诗人岑参写出了“孤灯燃客梦，寒杵捣春愁”（《宿关西客舍寄东山严许二山人》）、“三月犹未还，客愁满春草”（《敬酬杜华淇上见赠兼呈熊曜》）、“塞花飘客泪，边柳挂乡愁”（《武威春暮闻宇文判官西使还，已到晋昌》）等诗句，借助动词的新颖用法，把具体的景物意象和抽象的情感“焊接”起来。这种新奇的句法，被其后的唐宋词人们学习运用，写出了一些警秀的佳句。以下采撷数例，试作赏析。

一庭疏雨湿春愁

五代词人孙光宪《浣溪沙》词云：“揽镜无言泪欲流，凝情半日懒梳头。一庭疏雨湿春愁。杨柳只知伤怨别，杏花应信损娇羞。泪沾魂断轸离忧。”全篇抒写一位闺中女子怨别怀人的愁情。上片前两句刻画她的悲愁意态。第三句意谓萧疏春雨浇湿了一庭杨柳与杏花，牵动起她满腔愁思。但词人用一个“湿”字，把“一庭疏雨”与“春愁”焊接起来，说疏雨打湿了春愁，于是，抽象无形、难以言表的愁情，立时化作一庭杨柳与杏花，有了形状、色彩、体质，它们被疏雨淋湿，仿佛有泪水滴落。“一庭疏雨湿春愁”不仅词语搭配新颖、奇特，更因融情入景感动人心，耐人寻味，明显胜于单纯客观地写景的“一庭疏雨湿杏花”。因此，明代汤显祖评《花间集》卷三赞为“创语之秀句”，即是有独创性的警秀之句。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁

宋代杰出女词人李清照《武陵春》词云：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。……