听　雨

近几年来，图丽公司似乎把大部分精力投入到了超广角镜头的研发里。这是因为APS-C格式数码单反相机因为镜头焦距要乘以转换系数，胶片时代的超广角镜头因而变得不够广了，市场上急需新的针对APS-C格式的超广角镜头来填补空缺，所以各厂家都在这方面加大了力度。图丽显然走在了前列，除了广受好评的AT-X AF 124 PRO DX（12-14 mm 1:4）镜头外，AT-X 107 DX（10-17 mm）和AT-X 116 PRO DX（11-16 mm1:2.8）镜头都取得了不错的市场占有率，但是图丽并没有放慢前进的脚步，2008年底，又推出了新一代AT-X PRO SD 12-24mm 1：4(IF) DX Ⅱ超广角2倍变焦镜头，作为已经推出4年的图丽APS-C格式经典超广角镜头12-24mm1：4的升级产品。笔者有幸第一时间拿到了该镜头试用，从中体验这只镜头比它的前代更加优秀之处。

传承经典光学素质

新的图丽 AT-X PRO SD 12－24mm 1:4(IF) DX Ⅱ镜头在结构上与第一代产品保持一致，都是11组13片，其中同样采用了一枚图丽新开发的P-MO大尺寸模铸式非球面镜片、一枚与天然萤石同等效果的第三代[FK03]SD超低色散和两枚[FK5]LD低色散镜头，因而也继承了前代的高性能光学素质。镜片组中的第二片就是大尺寸模铸式P-MO非球面镜片，实际上这是一枚由理光镜头代工厂成功加工出的塑料镜片，因此大大降低了成本，在满足客户高品质影像需求的同时实现了高性价比。可以媲美天然萤石的「FK-03」SD超低色散玻璃镜片，成功降低了二次光谱，提升了画质。

技术升级 性能出众

首先，最大的改进是二代镜头全新搭载了内置AF驱动马达，可以适配更多相机型号，尼康D60、D40和其他需要镜头马达支持的型号也可以使用此镜头了。

其次，新款采用了更先进的多层镀膜工艺，这一点从镀膜颜色上就能明显看出，老镜头呈深绿色，新镜头则呈紫红色。经过实拍比较，新的二代镜头确实对于暗部的色调表现更好，反差比一代小，层次更丰富，色彩还原也更鲜明一些。尤其是逆光拍摄时，前后两代镜头的差别更加明显，老款暗部一些已经全黑的地方新款还能有色彩表现。

另外，新镜头对焦环上包覆的橡胶花纹也略有改变，不仅考虑了对焦手感，推拉切换自动/手动对焦模式时手感也更好。

做工精良 表现稳定

图丽镜头一向以优良做工、出色成像、创新设计和稳定的性能赢得全球广大摄影师及摄影爱好者的信赖和赞誉，特别是制作精良的全金属构造镜身和锐利硬朗的光学成像给人留下深刻印象。笔者这次试用曾经在零下20度左右的山顶拍摄，图丽 AT-X PRO SD 12－24mm 1:4(IF) DX Ⅱ镜头一直工作稳定，没有出现任何问题。影友中曾经反映较多的图丽镜头眩光较严重和以前的推拉离合式AF/MF切换装置不大方便等弱点，现在有了图丽大为改进的镀膜技术以及不用左右转直接推拉的AF/MF切换装置，也得到圆满解决。试用中使用环境温差较大时，镜片上多次结雾，为保证拍摄都是直接用软布擦拭，之后镜片基本没留下痕迹，可见其镀膜的耐磨性也很不错。

新款镜头外部的漆面更接近尼康相机，因而搭配尼康相机时更显协调。而且漆面强度也足够牢固，使用中的磕碰和摩擦都没造成明显损伤。

近期的日本杂志《Digital Camera Magazine》为尼康 D90相机出的特刊中，在对广角镜头比较选择时，图丽 AT-X PRO SD 12－24mm 1:4(IF) DX Ⅱ镜头的得分最高，超越原厂同规格镜头以及适马10－20mm镜头和图丽自家的11－16mm镜头，成为赢家。作为价格只有3000多元的这只图丽镜头来说，市场前景非常光明。

镜头结构图

右为P-MO模铸式非球面镜片

图丽 AT-X PRO SD 12－24mm 1:4(IF) DX Ⅱ镜头拍摄，明、暗部细节保留丰富

与尼康相机搭配整体外观很协调

（责任编辑：郭轶）