郑壬杰

二、三月份，新闻摄影界最看重的两个奖项“荷赛”、“华赛”相继出炉，尾随其后的还有“美国新闻摄影记者奖”、“普利策新闻奖”等等新闻摄影评选。随着资讯爆炸时代的来临，人们对新闻资讯越来越关注，同时对传媒的要求也越来越高。

对影像而言，从配图、到头版大照片再到如今的“大视觉”，图片在文化消费中的作用和地位日益突显。“大视觉”是随着市场需求而产生的新概念，它包括新闻图片、漫画绘图、图表制作和版式设计等视觉设计元素。在2005年底，《南方日报》成立视觉新闻中心，从制度上开始了大视觉的探索。同年成立的中国新锐媒体视觉联盟，在当年的年度评选上将插图、版式设计、头版设计等原本不属于新闻摄影范畴的内容纳入到评选中。2007年，《人民摄影报》新闻摄影评选也加入了大视觉摄影的评选内容。有趣的是，与此同时许多纸媒的“摄影部主任”职位，也赶潮流似的变成“视觉总监”。中国纸媒进入了多元化的视觉感官时代。

就在人们越来越强调“大视觉、整体感”的时候，“媒体应该把注意力放在新闻图片的表现力上和新闻性上，而不是强调版式设计”等等反对声音也不绝于耳。大视觉是否走进了窄胡同？一场形式与内容的老掉牙的纷争又上演开来。我倒认为：

首先，视觉感官远远超出了传统新闻摄影的领域，它是在传媒竞争时代应运而生的概念，而新闻摄影是用图片这种载体来表达新闻事件的，二者有着明显的不同。其次，视觉设计绝不能替代新闻图片。从某种意义上讲，视觉设计是新闻图片的补充。虽然多样性、观赏性的视觉元素是时代和读者需求所赋予媒体的必然之路，但这却不能取代优秀的新闻摄影图片的主体地位。

在多元化文化发展的当代，形式和内容早已不具有争论的必要和价值，二者哪样做得不到位，都不能得到读者的认可，不能得到市场的认可。与其说走入了窄胡同，不如说走上了车道纵横的立交桥，选择空间更多。

本期专题介绍的就是这样一个在“大视觉”概念下的，媒体新生物——插图摄影。它的诞生是一种时代文化消费的必然，电脑处理的便利和互联网的普及也为它的产生带来了可能。有人称这是一场头脑风暴和想象力的比拼，不是没有道理。所以也有人给它冠上“创意”的帽子，称之为“创意摄影”。媒体插图摄影给摄影师提供了一个新的市场空间，也给了摄影人带来了新的锻炼和挑战。