陆　军

从2004年起，我就开始思索如何用摄影及数字技术来重新诠释传统东方的审美和文化精神，我认定这是一条可能并可行之道，并且可能创造出能唤醒当代人视觉兴趣的，又具有传统文化精神的图式。2004年我创作了《中国地产梦》系列，该系列在2006年平遥国际大展中获“优秀摄影师奖”。2006年我又开始创作了《消费纪》系列，这些作品包含传统绘画的成分，《中国地产梦》中翻拍了我自己绘的水墨画，《消费纪》中翻拍了古代中国名画，如何超越传统水墨在宣纸上的笔墨式样，以更纯的摄影语言来描述中国水墨文化。2007年，我想到拍摄水中之墨，并用数码相机得到的“墨像素材”通过电脑进行数字化处理，这种新的摄影方式的确很难把握最后呈现的效果，墨在水中变化万千，可变因素很多，很难预想它的最后效果，但是我会确定一种风格倾向，比如说我的作品《离我们有多远》系列，我会大量拍摄水中之墨的“墨像素材”，然后进行挑选并对这些“墨像素材”进行数字化处理，所以我把这种摄影方式的作品称为“数字水墨摄影作品”，很明显它们绝对不是单纯意义上的捕捉瞬间，利用数字技术，我可以有效地控制那些“墨像素材”来构造我心中的幻象，泼墨在宣纸上是二维度上的自由，展现的印迹也是二维平面，而泼墨于水中是三维度上的自由，显现的是三维立体的景象，同时利用摄影可以捕捉任意瞬间水墨的形态，那行云流水般的线条，鬼斧神工般的形体，都是泼墨在宣纸上不可能得到的，那自然天趣的线条和形象，超越了我们的笔墨，超出了我们的想象，那是天赐的礼物，它反过来又激发了我的创作灵感 。

如何拍摄水中之墨得到所需的“墨像素材”呢？首先要用玻璃做一个如同鱼缸的容器，不要太大否则很浪费水，也不要用有弧面的鱼缸，否则玻璃面易反光，拍摄者不要穿浅色服装，最好是穿黑衣服，利用闪光灯可以拍摄墨在水中快速变化的清晰影像，闪光灯一般在容器的侧面打光也是为了防止玻璃反光，尽量使用小光圈获得大景深的清晰的墨像，由于墨在水中漫游其形态瞬息万变，可变因素多，墨量、水态、光线、机位、时机等因素都会影响墨像的形态，只有大量的拍摄实践才能掌握一定的墨在水中的变化规律，才能更好地拍摄到令人惊艳的“墨像素材”。

当我面对一幅幅美妙的水中之墨的数字影像时，就如同雕刻家面对美玉坯料一样，如何将一块有价值的美玉变得有意义呢？意义并不是被发现出来的，它需要创造，也只有因材施法进行创造，才能发现它的意义，并注入其精神内涵。

数字技术的发展，使得虚拟艺术的概念和应用变为现实，摄影技术可以轻易地定格几千分之一秒的瞬息万变的景象，先进的艺术微喷技术更使得水墨影像完美地再现，一切似乎都水到渠成，一场将主导艺术样式变革的浪潮已向我们涌来，数字技术所虚拟现实将成为我们未来生活的实在，并改变我们知觉概念和生活方式，它已经成为我们文化生活以及经济生活中的一部分，并将更加深刻地影响我们生活的各个层面。

我用数字技术实验的这种数字水墨作品，它是摄影而非传统摄影，它是水墨而非传统水墨，它是用摄影的种子孕育水墨，用水墨的精神滋润摄影的幼苗成长，它是摄影与水墨画的新生儿，它是将西方现代的科技文化和东方悠久的中国文化相结合的混血儿，它弱小但有着无限的可能和希望，对它我只知道一点，就是我什么都不知道，对它的好奇和渴望，激起我去探索、深究，去学习和发现。

这是一幅虚拟的数字山水，它虚幻和易变，宁静和神秘。它在我们心中，它是我们的精神的“桃花源”，并将永远在我们心中。现实的山水也是那样的虚幻和易变，宁静和神秘，然而它却离我们越来越远……

争霸No1

传说 No1

大溶洞

大榕树

我经过的风景 四联

（责任编辑：徐静）