Ｎｏ．６１工作室

小型袖珍数码相机拍摄的作品屡获摄影大奖，给人们带来很多欣喜，原本只是一个普通的备用机，可是在专业摄影师的手中，却成了拍摄的利器。

小数码，大作为，这不是器材厂商的广告语，却是我们送给广大摄影爱好者的启示箴言，不要把精力和金钱都集中到器材的购置上，拍好照片的关键是思想。小数码相机使用得当，同样也能创作出摄影杰作。

本期专题文章，专门就小数码相机的使用和认识问题，邀请国内外摄影名家传经送宝，也将对目前市场中流行的主要专业小数码相机进行综合评析，期望给你带来一些有益的摄影启迪。

专题导读

1.摄影名家谈

小数码获大奖的石广智

小数码大成就的黄一鸣

小数码大制作的王福春

小数码拍飞鸟的胡少荣

2.小数码的优势——路易斯?卡斯特涅达

3. 小数码8大实战技巧

4. 常有“大作为”的14款小数码相机

著名摄影家石广智，福建省摄影家协会副主席、中国金融摄影家协会副主席、连续三届获得中国摄影界最高个人成就奖——金像奖（第五、第六、第七届）。尤其是他使用小数码相机拍摄的作品获得第七届金像奖的事情，曾经轰动摄影界，他用事实告诉人们小数码相机同样可以大有作为，同样可以创作出一流的艺术作品。

获奖作品拍摄经历

石广智（以下简称石）：“我使用小数码相机拍摄《橱窗里的风景》组照，前后花了近一年的时间。拍摄这种题材，小数码相机比较方便，很多商店都不让拍摄，担心别人盗取橱窗设计，只要你拿着大相机朝那里一站，人家就会来干涉。使用小数码相机，不显山不露水，人家觉得你很业余。在不经意间，我已经拍到所需的东西。”

“《橱窗里的风景》组照作品全是一次性拍摄成功的，没有通过多次曝光，也没有经过电脑后期处理。2007年获得第7届中国摄影艺术最高成就奖——金像奖，我非常荣幸。通过这组照片的拍摄，我更感到拍好照片的关键在于人的思想，而不是相机。”

优异的质量

石：“参加全国摄影金像奖的评比，投去的作品都是照片。我到图片社放大制作照片时，有些福州的摄影朋友看见了，他们都知道我平时使用120中画幅胶片相机，不知道《橱窗里的风景》组照是用小数码相机拍摄的，他们在一旁夸赞照片质量好，都说：难怪石老师拍的好，原来是用120相机拍摄的。”

“我的原片是16∶9比例，后期制作时为了和橱窗的实际比例吻合，保持规格的协调统一，就把照片统一剪裁成方片，一下子就裁掉许多有效的画面，但是放大成十几英寸的大幅参赛照片，质量仍然非常出色，色彩层次丰富，真实自然。”

“评委评比时，根本不知道哪张照片是谁拍的，也不知道照片是用什么相机拍的，他们看的就是实际的结果。《橱窗里的风景》获得金像奖以后，记者采访我时，打听使用的器材，当他们得知组照全部是用小数码相机拍摄的，感到十分惊讶，说明大家对照片的质量是充分认可的。”

“我曾经把照片的局部放大到1米，效果、质量都非常好。”

相机只是一个工具

石：“我觉得不管是单反数码相机还是袖珍数码小相机，同等级别相机之间的成像质量没有太大的区别。对于我来说，它们只是工具，什么方便就用什么。”

“小数码相机使用方便快捷，随身携带，抽出来就可以拍摄。小数码相机不引人注意，在别人不注意的情况下就可以把想要的画面拍摄下来，这两点优势是单反相机没法相比的。”

“我都是把曝光模式放在A挡（光圈优先）上，根据实际情况，用曝光补偿增加或减少曝光量，我不依赖相机，不当相机的奴隶，而是让相机服从我的指挥。”

“我使用相机中最大的JPEG格式拍摄，出来的画面效果非常好。”

“有一点值得广大摄影人注意，那就是不管什么型号的小数码相机，都要熟悉它，才能用得比较好。有的人根本不看相机的说明书，许多功能都不会使，自然不能把相机的潜能充分地挖掘出来。”

《橱窗里的风景》组照之一石广智 摄

镜头焦距10mm，光圈F3.6，快门速度1/40秒，感光度ISO 100

《橱窗里的风景》组照之二石广智 摄

镜头焦距10mm，光圈F4，快门速度1/30秒，感光度ISO 100

小数码大成就的黄一鸣

海南省摄影家协会主席黄一鸣是中国摄影界非常活跃的著名摄影家。他身任中国日报社海南记者站站长、主任记者，几十年来，他在中国摄影界获得过太多的荣誉和奖励，如中国新闻奖摄影金奖、中国摄影艺术最高个人成就奖——金像奖、郎静山摄影艺术金像奖和PPA世界杰出职业摄影师奖等。他出版过许多摄影专著和作品集，对摄影技术和理论具有深厚的造诣。

突发事件凸现大作用

黄一鸣（以下简称黄）：“有些突发事件来得太突然，摄影师不是每天都把大相机带在身边，有时即使放在汽车里面，也根本没有时间从摄影包中取出相机，安上镜头拍摄。这时，不起眼的小数码相机的作用就显现出来。2000年时，我还使用200万像素的佳能PowerShot S20相机，一次外出的时候，遇到了汽车和摩托车相撞事件，我当即把车停下来，取出小数码相机，迅速跑上前去按了几张，仅仅几秒的时间，众人一起打电话求救的场面就消失了。《移动生命线》先后获得2001年第11届中国新闻奖摄影金奖、第11届中国新闻奖综合二等奖、第9届亚洲风采华人摄影比赛一等奖、第9届国际摄影艺术展览优秀作品奖、第3届全国广告摄影优秀作品铜奖。”

一款非常简陋的小相机为摄影师赢得如此多的荣誉，的确让人羡慕不已。

不能没有小数码

如今的黄一鸣早已换上性能更加出色的佳能G9相机，每次重大采访都带着。2008年到汶川震区采访时也带着小数码，使用起来特别方便，遇到前面有人拦着时，他就掏出相机，把相机伸到前面拍摄。有时在直升飞机上拍照，他就把相机伸出舷窗外向下拍摄，效果也很好。有时候实在太累了，就带一个小数码相机前往采访，照样能出色地完成任务。

“采访时，我的小相机可能暂时不用，万一大相机突然停电，或者是突然间感到大相机的镜头够不着，或者是单反数码相机上没有安装闪光灯，我就马上拿出小相机来补拍几张，做到优势互补。”黄一鸣说。

质量优越的小数码

黄一鸣的小数码相机从来没有出现过故障，拍出的照片，没有大的问题，饱和度、色彩都很好，这让他非常放心。

2008年6月1日，黄一鸣和黄一冰兄弟俩人在海口举办了大型《汶川大地震摄影展览》，展出的110幅照片中，有1/3都是小数码相机拍摄的，照片放大到2米，颗粒度、噪点控制都非常好。

专业记者期望的小数码相机

现在的小数码相机还有一些缺憾，那么，他们心目中的优秀小数码相机应该达到什么样的状况才能比较理想呢？

黄：“相机不要有时滞，看到什么就能拍到什么；连拍速度要快；广角最好能达到24mm左右；高感光度时的噪点控制好一些；存储卡如果能和大相机一样，就能在紧急的时候方便互换使用，这样的小数码相机一定会得到广大摄影师的青睐。”

前景展望

黄：“现在我们已经离不开小数码相机，在未来，它应该会越来越受到大家的喜欢，每个专业人士可能都会配备，不同的就是选什么的品牌而已。”

移动生命线

佳能PowerShot S20相机，光圈F5.6，快门速度1/90秒，焦距6.5mm，感光度ISO 100。

小数码大制作的王福春

被誉为“摄影界不老松”的王福春，照常还是一年一个展览在平遥国际摄影节上亮相。继2007年《地铁里的中国人》展览之后，2008年他又推出了《天路藏人》摄影展。令人敬佩的是他所有的照片都是用小数码相机拍摄制作的，1米的大照片画面感人，质量优异，让人叹服。

小数码也能大制作

王福春（以下简称王）：“2007年，我使用小数码相机拍摄青藏线专题——《天路藏人》，把照片放大到1米，质量没有问题，让我服了，这么点小相机能放出那么大的优质照片，真是不可思议。”

“《天路藏人》意思是表现离天最近的火车上的藏族人民生活状态。青藏线开通以后，给藏族人民打开通往外界的通道，为他们出行、朝拜提供了方便。”

“在平遥摄影展上，《天路藏人》在一个大展厅中展出，如果照片小了，根本撑不起来。很多朋友看到展览照片后，都不敢相信是小数码相机拍摄的。”

拍摄方法

王：“我把相机的感光度都设在ISO 400上，一点噪点都没有，在列车上，暗的时候通常只能使用1/20秒左右的快门速度，但是同样也能拍出清晰的图像。”

“我都是把曝光模式放在P挡上，拍摄方法越简单越好，我的光圈通常都是F2.8，但景深仍然比较大，前后都很清晰，这是专业单反相机无论如何做不到的，是小数码相机的一大优势。”

“我用RAW格式拍摄，变成TIFF格式后，能达到40多兆，制作大尺寸的照片完全没有问题。”

“《天路藏人》所有照片都是使用小数码相机拍摄的，加上一个数码伴侣，就齐备了。设备轻巧实用，重量很轻，适合长时间外拍的需要。我使用的小数码相机非常结实，从来没有出过错，外出时根本不需要再配备其他的相机。我总是努力地把相机的潜能充分发挥出来。”

“我的照片都采用激光放大的方法制作，使用柯达绒面相纸，画面中没有噪点。以前我曾使用过柯达光面相纸制作照片，反差比较大，噪点有点明显，不太理想。由此可以看出，纸张的应用对影像的制作质量也有关系。我的照片都在哈尔滨制作，制作价格为60多元/平方米，而北京需要100多元/平方米，几乎高了一倍，因此，我宁愿花钱坐火车回老家哈尔滨制作。”

使用误区

王：“我手端相机比较稳定，常常单手持握相机拍摄，也能拍得很清晰，可能是以前拍摄的功底打得比较扎实。在列车上拍摄，我常使用1/20秒、1/10秒快门速度，画面的清晰度也很高。有的人说自己使用1/60秒也拍不实，那是摄影的基本功问题，还需要多练。”

“另外，我利用一切可利用的东西，依托扶手、车门、车座等，便可以大大提高成功的几率。如果能等到列车停下时拍，我就尽量等到列车停下时再拍。”

“拍摄时要把快门声关掉，这样可以减少别人的注意。同时，还要把辅助聚焦的红外线对焦功能关掉，防止在暗处对焦时出现红光，引起别人的警惕。抓拍时千万不要让闪光灯闪光，否则很可能会出现很尴尬的局面。”

“我的衣服上有一个小口袋，相机24小时都放在里面，随时看到好东西就拍，灵活性机动性太好了。如果对方发现你，一看是小数码相机，也不太介意。纪实摄影已完全不是相机使用的问题，而是拍摄什么内容的问题，是选择题材的问题。摄影人最好不要在相机上多花力气，不要在相机上过多地投钱，而要把主要精力用在拍摄上。”

“小数码，大制作，一点问题也没有，我看行。”

火车上的藏民

光圈F3.6，快门速度1/125秒，焦距6mm，感光度ISO 400。

火车上的藏民

光圈F2.8，快门速度1/20秒，焦距6mm，感光度ISO 400。

小数码拍飞鸟的胡少荣

从不参加摄影比赛，一心拍鸟的胡少荣先生在中国鸟类摄影领域声名显赫。他的拿手绝活就是使用望远镜接用小数码相机拍摄飞行的鸟类。不可思议，通过望远镜找到目标已经很难，胡少荣却能用小数码相机把飞行的鸟儿拍下来，他的摄影功底果然了得。

小数码同样可以出大片，小数码同样可以拍到高难度的动态影像，从胡少荣的作品中我们可以体会到这一点。

小数码同样出大片

胡少荣（以下简称胡）：“我几年前曾使用的小数码相机是尼康coolpix 990袖珍数码相机，只有314万像素，主要与施华洛世奇单筒望远镜配合使用，拍摄野生鸟类图片，下面几张照片都是使用这种方法拍摄的。”

小数码与高难度鸟类摄影

胡：“常听说有人问：‘使用小数码相机也能拍摄高难度的鸟类摄影？我认为，小数码相机虽然在性能上与数码单反相机是无法相比的，但是，如果用心使用，肯定能拍出好的作品。数年前，我就是使用小数码相机，拍出了很多比较满意的作品。有一流的器材，肯定能大大提高拍到好作品的几率，但是善于使用小数码相机，同样能拍出优秀的照片，因为决定成败的关键取决于人，而不是器材。”

扬长避短使数码

胡：“小数码有弱点，也有优点，如何能扬长避短发挥小数码的优势是摄影人考虑的重要问题。小数码的反应速度慢、像素低，与望远镜配合后，光圈还要缩小，拍摄速度也会减慢，但是，这类器材的优势在于焦距很长，它与望远镜配合后，可以达到3000mm以上的焦距，这是目前的长焦距镜头望尘莫及的。实践证明，这种拍摄方法，画质虽然不如今天数码单反相机加长焦镜头的器材组合，但是，只要能扬长避短，一定能使用小数码拍出大作品。”

小数码抓动态

胡：“鸟类摄影是难度非常大的题材，使用小数码拍摄动感很强的照片更是难上加难。除了眼明手快，还要刻苦训练，努力掌握摄影的基本功，同时还要确保器材的稳定性。3000mm以上的镜头焦距，哪怕摄影师身旁有人咳嗽，在取景屏上都会有明显的颤抖现象，所以，想方设法提高整个设备的稳定性，彻底解决每一个环节可能存在的问题，是拍出好作品的有效保证。经过多年的努力，我照样能使用小数码相机拍到飞行中的鸟儿。实践证明：事上无难事，只要有心人，努力就会成功。”

胡少荣拍鸟装备：

尼康coolpix990小数码相机接用施华洛世奇单筒望远镜

傲立枝头胡少荣 摄

光圈F3.4，快门速度1/11秒，感光度ISO100。

小数码的优势

文/图_路易斯·卡斯特涅达

便携型数码相机对满足摄影需求十分有用，因为它拥有大型单反相机所没有的特点，就是既轻又小，价格不贵。由于有很多预先设计好的自动程序，使用起来也很方便。另外，图片质量的确也不错。事实上，如果你仔细研读那些使用说明手册（很多人没有这个习惯或者没有好奇心去做这些事情），你就会惊喜地发现你可以用这个既小又精巧的相机做很多事情。

对于那些基本上没有什么摄影概念的人来说，这些便携型相机是用最小的力气为他们提供了最大的可能性。简单提及一下，由于它们的感光器很小，配有的超广角镜头和大景深使得它们在拍摄大型场面下十分有用（如果不使用它们拍特写照片的话）。另一方面，大多便携型相机可以在1厘米的距离进行拍摄。

它们即轻巧又方便随时携带，很多可以放在口袋里或者钱包里，以应不同场合的需求。多数也可以同时进行录影和摄像，这些可以作为平常的纪念品或者家庭收藏。摄影师可以随时使用它们拍下标志性的物体而不需要记录访问的地点，而我一般是用低分辨率拍摄记录图片。

很多这样的相机可以快速拍出一系列连续照片，对于拍摄连续动作的物体非常理想。一些相机配有强大的12倍、18倍、20倍甚至26倍变焦镜头，并且包含超广角，使其成为全能相机，其中大部分还配备了内嵌式图像稳定器，在没有三脚架的低光照情况下也可以进行手持拍摄。并且省去了单反相更机换镜头的麻烦，借用富士一句很出名的广告语：“因为镜头是固定的，你不用担忧灰尘落到感光器上”。您可以用购买整个数码单反系统花费的一部分购买一个甚至几个便携型相机，比如仅仅一款佳能或者尼康的专业单反相机机身的价值就可以购买5－10个便携型相机。不管为什么便携式数码相机这么流行，它都使得摄影变得简单并且普及。

便携型数码相机的主要魅力还在于让取景和制造变得简单，现在已经可以通过日益改进的LCD显示屏实时取景，最好的相机型号在这方面达到3英寸、上百万像素的分辨率，效果不比光学取景器差多少，拍摄中也不会中断或滞后。而数码单反相机就算今天也不能很好地解决这一问题（按下快门的那一刻到影像产生之间的取景中断），即使同样使用LCD显示屏实时取景，时滞也大于便携型数码相机。普遍而重要的现象是制造商在最近推出的便携型相机中大多数都取消了光学取景器，因为他们意识到90%的情况下用户更喜欢选择LCD显示屏取景。基于这一改变，便携型数码相机设计制造也越来越小，越来越轻，更容易随时随地携带（甚至应用到手机上）。

另外一个优点就是便携型数码相机使用的都是诸如Memory Sticks、xD、SDHC等体积很小的迷你存储卡，较大的数码单反则大多情况下依赖CF存储卡，尺寸大得多。

便携型数码相机物有所值，你所需要做的就是学好如何更好更多地使用它，一般情况下，它们的性能都很好，它们的很多特性常常招来数码单反使用者的嫉妒。本人成功地为专业器材厂家或者公司拍摄了很多年，包括个人摄影创作，大多都是使用便携相机。

当然，没有什么是完美的，我们必须意识到它的不足（没有什么是免费的，就像一款劳斯莱斯从来不会以丰田汽车的价格出售），便携型相机在小巧的同时也配有与价格相当的小感光器，由于市场倾向提高像素数量，便携型相机不得不在有限的感光器面积上不断增加像素密度，如果我们考虑图片质量的话这不是一个好的因素。结果就是相机的敏感度下降同时噪音加大，因为单一像素收集的光信息量也因此减少。在大多情况下，像素变得太小导致物理的衍射现象引起小光圈内一些细节的丢失。解决这一问题的方法就是要设计更好的高分辨率镜头和降低色差，但是这样的镜头比较大（也很贵），另一方面，通过配置较大感光器的方式来加大像素单位面积，加上镜头的增大，相机会变得更大，不符合便携型数码相机的紧凑设计理念。而且，问题是，用户能够接受多大的便携型数码相机。

制造商们一直尝试通过软件解决这一噪音问题， 但是没有取得全面的成功。虽然相机在进行图片处理时噪音获得抑制，但是这也影响到了最终图片的分辨率。

当前的市场现状是，摄影师以及摄影爱好者们正受困于世界范围内各种相机和电子设备制造商之间残酷无情的交火之中。这些制造商们在这场战争中使用的武器就是大规模宣传，大量约定俗成并通常具有误导性的信息，以及对用户不再具有信用保障的一闪即逝的传统品牌。我们四面受敌，对于如此多的广告，几乎令人达到相当的怀疑的状态，如同大家公认的，广告从来没有真实的。我们可以给这场战争起很多的名字，但是本人比较喜欢下面这个名称——“激烈的像素之战。

令人悲哀的事实是媒体通常也是按照相机所拥有的像素的级别来划分相机的等级（因为这样划分很容易），但是这样做是有误导性的，因为用户会认为相机的感光器的像素越高，图像就越清晰，其实事实并不是这样。还有其他很多重要的因素应该考虑，比如镜头分辨率、色彩校正、镜头对比度等。

现在让我们回到先前的话题，“像素之战”阐述了一个基本的重要的事实：像素数量并不能说明相机的图像质量。我们有可能会发现一部1000万或者1400万像素的相机照出的图像质量还不如一部好的600万像素的相机。

可以理解，这种说法会引起很多读者的惊呼，但是很明显你可以通过自己的试验来证实这种说法。我们要正视这一点，就是新的东西并不总是好的，反过来，通过这个可以说明并不是拥有更多像素的新款相机就拥有更好的图片质量。在深入讨论这个话题之前，让我们来弄清几个概念。在我们使用胶卷的年代，如果我们想要放大照片或者打印大的图片，那么较大型相机照出来的图片效果会好些。如果照片只放大到8×10英寸，那么35mm相机拍摄的照片在很多情况下，甚至与11×14 英寸大型相机照出的照片几乎没有太大差别。但是如果照片放大达到35mm规格的最高界限的时候，也就是120规格图片放大质量接近最好的时候。在相似的情况下， 配有较大感光器的数码单反相机显然会产生较好的图像质量，尤其在使用较高的感光度拍摄的时候。但是与此同时这样的相机不仅仅是价格更高，体积也会更笨重，而相机大的话，镜头也同样会很大很重，专业镜头通常会更加重……

现在的相机，感光器越大，价格就越贵（曾经看到过配有3500－5000万像素后背的哈苏相机，价格非常昂贵）。用户应该考虑的事是根据需求的期望值是否能买到最好性价比的设备。在这里，我想明确奢侈和现实决定的不同。这个就像是你想要拥有一辆赛车或者一辆实用的车。如果主要是为了寻开心，那么就没有什么限制。如果你只想要一个很好满足你真正需求的合适的摄影系统，应该重新考虑，就像你想拥有最新款的法拉利只是想在人流拥挤的市区驾驶的话，那么你就是在浪费钱，因为你没有利用它的优势。但是如果你只想要的是拥有法拉利的快感的话，这个就没有什么可讨论的了。

分辨率和像素数量通常容易被混淆，他们指的不是同一个东西。事实上，像素数量越高，图像质量越差，无论口号如何宣传。分辨率指的只是相机重现更好细节的能力，同时大多便携型数码相机的分辨率都能满足普通用户的需求。很多像富士和松下这样的制造商花费很大精力在这些问题上，他们推出了各自配有较大感光器的相机，并且慎重考虑了像素量问题。比如松下LUMIX LX3就是一款配有较大感光器同时选择保持1000万像素不增加以提高图像质量的便携型数码相机。

总而言之，便携型数码相机提供了无限可能，有多种款式和价格选择。他们使用起来灵便，用一种极其随意不羁的方式也能拍摄出完美的效果，所以更有娱乐性。便携型数码相机拥有令人难以置信的自动化特点，带有特别效果闪光、微距模式、自动聚焦装置、可以根据不同情景预调曝光模式的自动曝光表（甚至可以拍摄天上的繁星）、颜色校正以及为照片加入棕褐色及其他颜色的彩色、黑白滤镜调色方案。有了这些设置，想拍一张难看的照片都难。另外，拍摄者能立刻看到拍摄效果，便能校正不足，重新拍摄（幸好在数码相机照相时可以重复操作）。当拍摄者想把数码相机拍摄的照片放大时，也会有多种可以达到完美效果的办法。如果有一天，当拍摄者将他用200万像素的相机拍摄的照片放大后，刊登在摄影杂志的封面上，并使杂志的读者为之惊艳，那么请千万记住：与其说是相机成就了拍摄者，不如说是拍摄者成就了相机。

便携型数码相机具有很强的微距拍摄能力

大变焦比的便携型数码相机擅长拍摄特写

便携型数码相机具有优秀的色彩和细节表现能力

600万像素的松下FZ7拍摄

最后声明：本文的所有插图都是使用不到1000万像素的便携型数码相机拍摄的。

200万像素的松下FZ1拍摄

小数码8大实战技巧

1 大胆连拍

要想拍摄到绝佳的瞬间，必须快拍多拍。

高级袖珍数码相机具有快速连拍功能，只要按下快门，相机就会不断地捕捉镜头中的影像，只要不松手，一口气能够连续拍摄几十张照片，照片《腾跃》就是使用这种方法拍摄的。

现在，不少人还抱定传统胶片相机的拍摄方法，舍不得按动快门，认为必须要看准后才认真地按下快门，才是严肃的摄影行为。但是，他们应该想到，数码相机是使用存储卡记录影像的，可以重复使用，因此，摄影师根本不用担心拍摄成本的问题。只要摄影师预计到画面可能产生比较好的效果，就可以勇敢地按动快门。多拍才能得到一些意想不到的好瞬间。而且从另一方面来说，连拍也为放弃因按动快门造成晃动的第一张而选取后面更清晰的画面提供了可能。

腾跃金俊 摄

2 自拍用处大

很多小数码相机特别是卡片机，因为体积十分纤巧，反而在手持拍摄时只能用手指捏着，难以持握牢固，此时再去按动快门，更增加了不稳定性，尤其在快门速度不高时。

而现在大多数小数码相机都有多种自拍模式，自拍延时可以设定在2秒、10秒等不同时间。只要不是抓拍、抢拍，完全可以利用2秒等最低延时的自拍模式，拍摄时按下快门后，还有短暂但足够的时间来拿稳相机，可以大大提高拍摄的成功率。还有一种偷拍的情况，可以提前设置好自拍延时，然后假装拎着相机走过，借机拍摄，只要不拿着相机取景，多数情况下都不会令人警惕。不过，这时千万别让相机闪光。听说有位摄影师就经常把相机随手放在桌上或地上，利用自拍在一些不允许拍照的商业场所偷拍了不少图片。

3 回马枪

拍好会议照，是许多摄影人经常要遇到的问题，也是许多摄影人面临的难题。

在昏暗的会议室内拍照，不能使用三脚架，最大的问题是画面虚动，使用小数码相机更容易出现这个问题。打闪光灯会出现近景人物明亮而背景黑暗的现象，有时也不允许；使用自然光拍摄，快门速度非常低，又会造成端不稳相机、画面虚的问题。

有一个办法可以解决这个问题，那就是“回马枪”的方法：摄影人面向会议室的墙壁，将相机按在墙壁上，镜头向身后，用盲拍的方法反拍，这样，相机就有了一个稳定的依靠，哪怕使用1秒钟的慢速度曝光，照样能拍到清晰的画面。虽然这时无法取景，但是使用小数码相机，立拍立现，如果发现拍摄效果不好，马上可以重拍。

按照这个原理，“回马枪”的方法可以运用到许多拍摄题材中。

巧拍会议照金俊 摄

4 慢速与后闪

在夜晚或弱光环境下拍摄时，经常要用到闪光灯。大多数人都是采用一般的自动闪光模式（也是前帘同步闪光），拍摄出的画面往往只有一个清晰的主体，而背景环境过于黑暗，没有得到表现。

这时就需要慢速闪光了，现在很多小数码相机都有这个功能。顾名思意，慢速闪光就是以较慢的快门速度拍摄并闪光，这一方式在拍摄夜景的时候，为表现背景环境而使用，此时需要相机稳固。

如果是拍摄移动的物体，还可以使用后帘同步闪光，就是不在快门帘幕打开时闪光，此时可以记录下运动物体曝光不足的移动虚影，同时也使背景得到一定的曝光量，交代了环境，而到了快门帘幕关闭前一瞬间，闪光开启照亮主体，最后记录下一个主体的清晰影像，因而能够更好地表现动态。少数高级的小数码相机也具备了这一功能，比如尼康P6000。

慢速快门下前帘闪光（上）与后帘闪光（下）对比 黄其昆摄

5 守株待“兔”

看到就能拍到，在小数码相机中完全可以实现。

多数人认为小数码相机对焦慢，有的瞬间很精彩，但是按下快门，好的场景已经过去了。出现这种问题有多种原因，其中一个就是摄影人不了解相机的焦点锁定功能。

小数码相机通常都是半按快门后，相机对准某处物体进行聚焦，然后才能按下快门，实现拍摄。这个过程常需要零点几秒的时间，让人感到有严重的时滞现象。然而，现在的许多高级小数码相机具有锁定对焦功能，即半按快门，提前对某处（如3米处）实现聚焦，此时，摄影师可以按下锁定钮，那么，只要有任何拍摄物进入3米处左右的地方，摄影师按下快门，相机就能立刻实现曝光，把影像实时记录下来，不会有时滞的现象。《浪尖荡舟》就是使用这种守株待“兔”的锁定焦点方法拍到的。

浪尖荡舟金俊 摄

6 活用模式

不少人都是碰上要拍的题材了，再临时调整相机设置，就算再熟练也要占用短暂的一点时间，而可能错过转瞬即逝的拍摄时机。其实平时拍摄较多的题材，所使用的设置基本是可以固定的。

专业级的小数码相机都设计有几个自定义模式，一般是在模式转盘上提供，可以让使用者把自己常用的拍摄参数设置给相机，使用时直接用转盘选用相应模式，一步到位马上进入拍摄状态，可以赢得宝贵的时间。此外，小数码相机一般也都提供了丰富的场景模式，根据不同场合使用对应模式，多数情况下也能保证拍到理想的画面。有些人忽视了这些相机自带的模式，觉得不专业，其实这些模式都是经过电脑分析大量实际拍摄数据得来的，具有相当大的使用价值。

7 盲拍也精彩

在拍摄纪实、人文等题材时，很多情况下是来不及拿起相机取景对焦的，而且在一些地区拍摄是不受欢迎的，一拿起相机，对方就发觉而躲开了，有时甚至会被对方斥责。还有些敏感地方常因为不让拍摄发生摩擦。

而盲拍可以解决多数这些情况下的问题，毕竟不让带相机去的地方还不多。最方便的方式就是把相机挂在脖子上，手指尽量不离开快门，这样在行进的过程中看到什么都可以马上拍下来还不惊动对方，身体也可以起到掩护、稳定相机的作用。拍摄时最好目光转向别处不看对方，声东击西很管用。这种方式使用广角焦距为宜，把小数码的快门声音关闭后甚至可以近距离拍摄。还有人多的时候，可能需要把相机举高，在人群头顶拍照，或者伸到阻挡视线的人前面拍摄，也是考验盲拍的技术。因此，平时多练习，熟悉相机镜头的视角和对焦特点，关键时刻很可能发挥大作用。

把相机举过头顶盲拍，可以躲开纷乱的人群郭轶 摄

追随拍摄效果独特

8 跟踪追击

拍摄运动的物体，如果想得到动体清晰背景模糊，动感十足的特殊效果照片，最常用的是追随拍摄的方式。体育摄影记者经常使用这种方式，而用小数码相机一样可以得到这个效果，并且不用端着沉重的专业器材转来转去，操作更加轻便。

追随拍摄一般使用较慢的快门速度，但也不能过慢而把主体都拍虚了，1/30秒或1/60秒就可以。小数码相机的机背LCD实时取景可以方便构图，使照相机方向与移动物体运动方向成垂直角度，让相机与运动物体平行同步移动，在合适的时机按下快门，并保持速度继续移动直到快门关闭，就可以得到一张极具视觉冲击力的动感照片。这是最典型最常用的追随拍摄方式。还可以采用其他角度例如纵向追随、弧形追随、斜向追随、变焦追随等追随拍摄方法。

哪些小数码相机最具有大作为能力，以下我们挑选了流行的14款机型，分别从成像素质、拍摄性能、外观做工和便携性几方面来做综合评述。

理光GR Digital II

规格

传感器尺寸：1/1.75英寸

有效像素：1001万

等效焦距：28mm

显示屏：2.7英寸23万像素

成像素质：理光GR DIGITAL II配备的1/1.75英寸CCD，其1001万有效像素在同类中虽然偏低，但也还算够用。加上新的GR ENGINE II影像处理器，比前一代更能发挥那只著名的等效焦距28mm、最大光圈F2.4的高素质定焦镜头。

拍摄性能：定焦镜头虽然有局限性，但是拍摄可以更加坚决。GR Digital II在操控的人性化设计上值得称赞，自定义按键和拨钮使切换非常方便。自动水平仪的加入更方便了广角镜头拍摄，丰富的附件也使系统具有良好的扩展性。没有防抖功能是一点小遗憾，好在对广角镜头影响不大。

外观做工：复古造型的轻质镁合金机身，不但有专业的典雅气质而且结实坚固，可经受扭曲、挤压和震动。防磁保护层也可抑制导致产生噪点的电磁。

便携性：理光GR Digital II只有25mm厚、168g重，称得上专业便携机的标杆了。

理光GX200

规格

传感器尺寸：1/1.7英寸

有效像素：1210万

等效焦距：24－72mm

显示屏：2.7英寸46万像素

成像素质：理光GX200装备的等效24－72mm变焦镜头虽然不是GR镜头，但素质超群。1/1.7英寸1210万像素CCD具有移动光学防抖功能。SIE III影像处理器使拍摄的图像清晰自然，并有效地消除了噪点，不过高感光度仍然不是理光的强项。

拍摄性能：3倍变焦的使用范围比定焦更广，转轮、自定义按键和拨钮可以快速设定拍摄参数，理光GR DIGITAL II上的自动水平仪也被借鉴过来。增强的内部缓存可以达到RAW格式下5张连拍水平。理光GX200具有专业校色功能的2.7英寸46万像素LCD屏效果超过GR DIGITAL II，附件也更为丰富。

外观做工：线条流畅的镁合金机身很结实，手柄更加宽大，但橡胶覆盖比理光GR DIGITAL II少。

便携性：几乎与理光GR DIGITAL II一样的体积和仅略重几十克的重量，理光GX200的便携性同样出众。

松下LX3

规格

传感器尺寸：1/1.63英寸

有效像素：1010万

等效焦距：24－60mm

显示屏：3英寸46万像素

成像素质：松下LX3全新开发了较大尺寸的1/1.63英寸CCD，从而实现更好的高感光度表现和更大的动态范围。最大光圈达到F2.0的徕卡镜头提供了更高的影像素质。Venus Engine Ⅳ影像处理器可以对噪点分离处理，大大提高了画质。

拍摄性能：大光圈在弱光下使拍摄更加自如，更有针对性的焦距段对于纪实等题材的拍摄也许较适合，不过还是有不小局限性。新的影像处理器可以提供最高6张/每秒的连拍速度，还增加了多种拍摄模式和功能，例如多重曝光。此外，松下LX3也有丰富的可选附件。

外观做工：松下LX3做工精巧而时尚，手柄处相比LX2做了改进，更利于持握。3英寸46万像素LCD显示屏效果出色。但整体看上去仍然显得不很皮实。

便携性：108.7× 59.5×27.1 mm的三围和229g的体重也相当袖珍。

松下LX2

规格

传感器尺寸：1/1.65英寸

有效像素：1020万

等效焦距：28－112mm

显示屏：2.8英寸20.7万像素

成像素质：配置1/1.65英寸、16∶9比例1020万有效像素宽幅CCD的松下LX2在同时代同类机型中脱颖而出，Venus Engine Ⅲ影像处理器解决了前代较严重的噪点问题，而28－112mm等效焦距徕卡VARIO-ELMARIT镜头成像质量非常优秀，以致专业摄影师几乎人手一台做备机用，市场生命力甚至直追佳能EOS5D。

拍摄性能：松下LX2拥有的多种手动控制功能，包括手动聚焦和手动曝光，通过方向控制键就可以对这些功能进行流畅的操作。最高ISO3200的感光度在它推出的时代已经出类拔萃了，即使现在也不落伍。

外观做工：松下LX2机身纤巧，做工细致，不过手柄的设计对手大的摄影师不是很舒服。

便携性：105.7×55.8×26.3mm体积，187g重量可以媲美理光GR Digital II了。

松下FZ28

规格

传感器尺寸：1/2.33英寸

有效像素：1010万

等效焦距：27－486mm

显示屏：2.7英寸23万像素

成像素质：尽管变焦高达18倍，但是徕卡镜头的成像通透并且锐利，配合新型的Venus Engine Ⅳ影像处理器，可以提供更加准确的亮部曝光和白平衡优化。不过因为影像传感器只有1/2.33英寸，1010万像素密度较高，所以噪点表现不是很好。

拍摄性能：18倍光学变焦镜头，涵盖了27－486mm实用焦段，并有高效防抖功能。最近对焦距离1cm，微距拍摄能力很强。机身上的转盘和按键设计合理，操控比较容易。新增的跟踪对焦等功能对提高拍摄成功率大有帮助。只是全像素下最高2.5张/秒的连拍速度只能说一般。

外观做工：松下FZ28做工比较扎实，为了保证长焦拍摄的稳定，手柄设计得较突出，且覆盖了防滑蒙皮，在机身背面拇指把持位置做了同样处理。

便携性：虽然是长焦机型，但松下FZ28还算比较轻便，只有417g，117.6×75.3×88.9mm的体积也还不算太大。

徕卡D-LUX 4

规格

传感器尺寸：1/1.63英寸

有效像素：1010万

等效焦距：24－60mm

显示屏：3英寸46万像素

成像素质：徕卡D-LUX 4其实就是松下LX3的孪生姐妹，因而画质也基本相同。徕卡机身原配徕卡镜头在成像上是否有些略微不同不好说，但是至少心理上大概会有些优越感。

拍摄性能：徕卡D-LUX 4同样具有自动、光圈优先、快门优先等功能，并支持脸部识别和AF追踪对焦。对于一向以新闻摄影出名的徕卡，24－60mm焦距似乎更对路。据说国外人文纪实摄影师最爱用的就是24mm、35mm和50mm焦距。

外观做工：虽然是姐妹机，且都搭载了一块3英寸、46万像素LCD显示屏，但徕卡D-LUX 4与松下LX3的外观还是有很大不同。徕卡D-LUX 4取消了机身手柄设计，使相机正面更为简洁。黑色磨砂表面少了松下LX3的时尚气，更具古典、专业风格，也显得更结实耐用些。

便携性：外观虽然有较大差别，徕卡D-LUX 4的体积、重量却仍与松下LX3一致，都很适合做“口袋机”。

适马DP1

规格

传感器尺寸：20.7x13.8mm

有效像素：1406万

等效焦距：28mm

显示屏：2.5英寸23万像素

成像素质：配备了APS-C画幅的1406万Foveon X3（20.7×13.8mm）全色影像传感器的适马DP1有着媲美单反相机的成像素质。更大的动态范围和更丰富的层次都显示了大传感器的优势。28mm定焦镜头素质优秀。但高感光度下的噪点增加明显，不过通过专业软件降噪处理后可以得到很好地改善。

拍摄性能：适马DP1的操控功能非常简单，只有实用的几个按钮。对焦和存储速度如果用难以忍受来形容也不算过分。当然手动对焦可以提高一点速度，3张/秒的连拍也能应付一般情况。没有防抖功能有些落后。

外观做工：适马DP1的机身十分简洁，没有手柄，也没有覆盖皮革或橡胶，只有三排浮点起防滑作用。配以黑色外观显得更加专业。

便携性：240g的重量比较轻便。超过50mm的机身厚度不够轻薄。

适马DP2

规格

传感器尺寸：20.7x13.8mm

有效像素：1400万

等效焦距：41mm

显示屏：2.5英寸23万像素

成像素质：适马DP2配备了与DP1相同的APS-C画幅1400万Foveon X3全色影像传感器，成像素质同样出色。而DP2采用了一枚等效焦距41mm，最大光圈F2.8的镜头，并且为配合大尺寸感光芯片和减少耀光、鬼影等数码影像常见的不良现象做了改进，使画面更加清晰透彻。

拍摄性能：适马DP2采用了全新的第二代“TRUE II”影像处理器，提高了图像处理速度。希望适马能够通过这一技术改善DP1速度缓慢的弱点。适马DP2同样不防抖。

外观做工：与适马DP1如出一辙，看来适马认为DP1已经做得足够好，无须再做改变。不过没有手柄，持握起来总感觉信心不够。

便携性：单带一台适马DP2，与适马DP1没什么两样，但因为焦距不同，如果两台都带配合使用，情况就不同了。

佳能PowerShot G10

规格

传感器尺寸：1/1.7英寸

有效像素：1470万

等效焦距：28－140mm

显示屏：3英寸46万像素

成像素质：佳能PowerShot G10的1470万有效像素在当前同类产品中最高，可以满足更大幅面的输出。新的DIGIC 4影像处理器对画质特别是高感光度下的表现又提升不小。改进的等效28－140mm焦距防抖镜头依然保持了高素质，广角实用价值大为提高。

拍摄性能：DIGIC 4影像处理器提供了更多更强大的对焦、曝光控制。丰富的拍摄模式和自定义功能足以应对各种场景。3英寸46万像素的LCD屏效果出色。不过G10的连拍速度不高，抓拍需要一定技巧。

外观做工：旁轴胶片相机式复古设计的铝质机身整体喷涂皮革质感的颜色，坚固而厚重。多个金属质地拨盘也保证了经久耐用，和EOS系列采用同样材质的合成橡胶手柄美观又便于持握。

便携性：109.1×77.7×45.9mm的体积携带有些大，350g也偏重。

佳能PowerShot G9

规格

传感器尺寸：1/1.7英寸

有效像素：1210万

等效焦距：35-210mm

显示屏：3英寸23万像素

成像素质：佳能G系列数码相机的成像一直受到好评，曾有测试表明G9即使与佳能EOS5D比，也不落下风。1/1.7英寸1210万有效像素CCD具备主流指标。高感光度表现在同类中处于一流水平。

拍摄性能：与松下LX2一样，在这里与佳能G10一起评述G9也是因为二者焦距段的不同。6倍变焦、等效焦距35－210mm的G9在长焦端更有优势，加上相当于三级快门速度的IS光学防抖，拍摄特写的威力显而易见。各司其职的多个调节转盘加上方向键上的多种快捷方式和“FUNC SET”键，使用很方便。不过连拍也不是G9的长项。

外观做工：与佳能G10基本相差不多，只是手柄设计较简单。

便携性：整体比G10略小一圈，320g体重也轻了一点，但比其他机型还是显大。

尼康P6000

规格

传感器尺寸：1/1.7英寸

有效像素：1350万

等效焦距：28－112mm

显示屏：2.7英寸23万像素

成像素质：尼康P6000的1350万像素在同类机型中也算较高了，而画质秉承了尼康的优良传统，无论广角端还是长焦端的图像细节表现、锐利度、色散控制、边缘像质都表现出众。噪点控制上，最高ISO6400的感光度证明了这是尼康的强项。

拍摄性能：改进的28－112mm等效焦距镜头更加宽广，并带有VR防抖功能。机身背后的手动对焦按钮比较好用。照片的GPS定位和网线接口上传功能都很新颖。

外观做工：尼康P6000依然保持P系列那种传统且复古的外观风格，镁合金面板配合橡胶包裹的宽大手柄有些突兀，不过拥有不错的质感。

便携性：240g的体重比起佳能G系列可是轻巧多了，三围也更苗条一些，只是向前突起的手柄感觉有些碍事。

富士F200 EXR

规格

传感器尺寸：1/1.6英寸

有效像素：1200万

等效焦距：28－140mm

显示屏：3英寸23万像素

成像素质：富士 F200EXR是富士第一款装载Super CCD EXR的数码相机。这一全新先进的技术带来的超低噪点和超宽动态范围将把影像画质提升到一个空前的全新高度。1/1.6英寸1200万有效像素的CCD也是高素质影像的保证。

拍摄性能：富士F200 EXR拥有包括28mm广角的5倍光学变焦富士龙镜头、业内领先的脸部优先技术3.0（包含自动红眼修正功能）、5种富士特有的胶片模拟模式、3英寸23万像素显示屏、HD照片输出功能、多重防抖功能和最高达ISO 12800（300万像素时）的高感光度。但富士F200 EXR也是这14款相机中唯一不能拍摄RAW格式的。

外观做工：相比其他机型，富士F200 EXR显得过于时尚而不够专业。

便携性：97.7× 58.9× 23.4mm的体积、175g的重量，放进任何一个衣兜都不会累赘。

卡西欧EX-F1

规格

传感器尺寸：1/1.8英寸

有效像素：600万

等效焦距：36－432mm

显示屏：2.8英寸23万像素

成像素质：600万有效像素的表现力有些勉强，也是这次评述的相机中最低的，好在1/1.8英寸的CMOS还不算小，而且卡西欧自己开发的这只镜头，锐度、分辨力和畸变控制也都达到了一流水平。

拍摄性能：这才是卡西欧EX-F1的杀手锏，全像素60张/秒的连拍速度可以让任何一款专业单反相机无地自容，此外还能拍摄最大1920x1080 px/60fps的全高清短片和最高1200帧/秒的高速视频，难怪被称为“怪兽”。革命性的预先记录模式和慢动作查看拍摄模式，在没拍摄时就已经开始记录画面，摄影师要做的只是决定要留下哪张了。

外观做工：尽管卡西欧EX-F1的拍摄性能远超其他专业对手，但它消费级的塑料做工还是有些丢面子。

便携性：带12倍光学变焦镜头的卡西欧EX-F1，比20倍变焦的卡西欧EX-FH20还重了近200g，重量和体积都不会让人觉得轻松。

卡西欧EX-FH20

规格

传感器尺寸：1/2.3英寸

有效像素：910万

等效焦距：26－520mm

显示屏：3英寸23万像素

成像素质：虽然卡西欧EX-FH20号称是卡西欧EX-F1的简化版，影像传感器减小到1/2.3英寸，但有效像素不降反升，达到了910万，即使在最高拍摄速度下缩减到700万，也比卡西欧EX-F1的600万高，更有实用意义。

拍摄性能：EX-FH20的连拍速度降低到40张/秒，不过也足够高了，而且还可以减少等待存储的时间。高速摄影降到1000fps、动态高清拍摄从1080i降级为720p都不是大问题。相反20倍变焦镜头，广角达到26mm，却很有用，比卡西欧EX-F1的36－432mm焦距既广了也长了。

外观做工：同样的塑料机身让人有些失望，虽然塑料也不见得有多容易用坏。3英寸的LCD显示屏比卡西欧EX-F1略大一点。

便携性：卡西欧EX-FH20在镜头焦距增加的情况下，机身尺寸和重量都比卡西欧EX-F1有所缩减，更加便于携带，也算难得了。

（责任编辑：郭轶）