张　一

点评_张一

每天都有很多作品寄到编辑部来参加摄影社区的比赛。总有不少的摄影作品，主持影像社区的编辑姜老师一看就说：“这张是在福建拍的，那张是在浙江拍的……”这些作品大都是在沿海滩涂地区拍摄，单独看起来都十分“养眼”，绝对称得上漂亮，但其中真正能从月赛大量来稿中脱颖而出的并不多。怎么能在滩涂这个地方拍出不俗的照片？我们从影像社区来稿中挑选了几张比较出彩的照片，和大家一起聊聊看。

码头作业 欧阳世忠 摄

紧密排列的船只构成错落有致的线条，潮水退去的泥土布满沟壑，整个画面色块感强烈有如油画。同多数拍摄在滩涂地貌的照片一样也是高角度，但景别更“紧”，人、船、土地三个元素可以更紧密地结合在一起，反而让照片更出彩。

捞月光 杜星 摄

浓烈色彩不难，要让色彩显得“透”，高光是必须的，有了高光也就有了反差，才能让深蓝显得更蓝。这种反差也给画面增添了夜的质感。把阳光拍成月光，需要控制的元素不多，能拍出“透”的感觉来，就得下手准了。

海上音符 吴国群 摄

利用滩涂上的元素作构成，这类照片也有不少，但这张好在简单：黑白灰的色彩构成；横向水平的稳定感；适当留白“透气”。大量的灰色给画面带来一种水墨感，若是照片放得很大，画面左上角渔民的红色水桶就更明显了。

赶海 曹永富 摄

这种构图方式可以在任何海岸上或是田垄上实现，但海面上层叠有致的竹竿是滩涂独有，色彩则是摄影师的控制。若是景别能再紧一些，去掉前景地面的暗部，让孩子们和竹竿的剪影形象再大一些，可能整体效果会更好。

赶潮 何兴水 摄

反差较大，海浪中泛起的粼粼波光和海面的深蓝色在一起极为迷人。线条的构成和三个渔民对这种构成的“破”恰到好处。不过，左下方的三个渔民由于后期处理，反差有些过大了，照片放到很大的话，后期处理的痕迹会很明显。

雾海风云 王晓梅 摄

这张照片，无论景物、色彩还是角度，都够“磅礴”：色彩强烈，逆光的云若不是因为形状不够规则，是不错的入镜选择，角度也实在够高，才能在画面容纳下如此之多的竹竿。问题是海天交接处的PS痕迹太明显。

归 秦盱丰 摄

“少即是多”，去掉色彩之后只剩下黑白灰，需要控制的就是层次和构图，将渔民和渔船所处的亮部放在画面两个角落，中间的大面积深灰应该是经过后期处理的结果，若是层次能更多一些，有更多深浅不一的灰色，可能会更好些。

海归 欧阳世忠 摄

清净淡雅的画面效果，由于纵向上的一点模糊感而增加了灵气，加分不少。仔细观察可以发现这不是二次曝光的结果，而是后期制作的效果。这种后期处理的方式就比较好，做得不多（大概是加一点动感模糊），但是做到了点上，一下就给作品“提气”了。

归渔 赖旭方 摄

日光条件下获得这样低影调的作品，首先是靠取景位置来选择光线照射的方向，然后才是合理的曝光控制。这张照片的侧光让几艘渔船和前景的竹竿被很好地勾勒出来，又保证了地面相对地成为了“暗部”。大面积的中灰调子，少量的蓝色和高光部分淡淡的黄色，最大地简化了色彩元素却又保持了色彩的力量，一种沉静的美。

橙色的节奏 杨天民 摄

同样是“猛烈”的色彩效果，“赶海”的色彩给生活情趣增加了感情，做在活泼上，这里的色彩则是给“构成”上色。画面下方是构成的抽象感，上方是写实的，而这两者又统一在色彩带来感情中，整体气氛则是闲适安静的。

很多滩涂摄影作品，单独看起来都相当漂亮，如果制作成明信片、挂历，送给朋友肯定很有“面儿”，制作成大幅作品挂在家里客厅中，也是很好的装饰作品。参加摄影比赛，则要求摄影人发现并捕捉到不同寻常的美，作品内容或形式有不同寻常的地方。这样才能让你的作品在数以百计的参赛作品中脱颖而出。

当大家都在海边山坡上支起三脚架，安上长枪短炮的时候，拍出的作品也很可能是“千篇一律的美”，不妨试试换个时间来，换个角度拍，这样也许就能拍出更具新意，更易获奖的照片。话说回来，如果摄影只为得奖，那就更没意思了，开心地拍照片最重要。