杨燕迪

二○○四年“上海之春”国际音乐节遵循一贯的原则，在本年度的节目组织中继续积极推出“新人新作”。与以往不同的是，今年的安排不仅突出上海本地的音乐创作实力，而且有意扩大视野，着力展示华人文化圈、乃至整个世界范围内的音乐新作成果，显露出上海文化特有的“海纳百川”气度。除“当代音乐优秀作品展暨论坛”的四场音乐会集中展演当代新作之外，其他场次也不乏令人关注的焦点——如 “交响的震撼”音乐会（五月八日，上海音乐学院贺绿汀音乐厅）中首演的王西麟《第四交响曲》，以及由上海音乐学院“民族管弦乐团”演出的一场中国器乐新作音乐会“新韵”（五月十一日，贺绿汀音乐厅）等等。观众有机会聆听到如此大规模的新作展演，确实是借了“上海之春”这个名牌音乐节的东风。

本来，就“严肃音乐”（或所谓“艺术音乐”、“高雅音乐”）而论，无论中外，日常音乐会中的核心曲库早已不是在世作曲家的新作，而是往昔大师的经典名作，经各路表演名家精心打造，在世界各地的音乐厅（以及唱片录音）中轮番上演。听众关心的不仅是贝多芬《第三交响曲》（“英雄”），而且是卡拉扬棒下的“英雄”或是阿巴多灌制的“英雄”；他们不仅要听肖邦或李斯特，而且还要看看郎朗和李云迪在演释肖邦和李斯特中孰高孰低。自二十世纪以来，音乐听众的听赏兴趣逐渐转向十八、十九世纪的“古典音乐”曲目及这些曲目的名家表演，“新音乐”遂成为日常音乐生活的边缘和外围。……