陈立辉

波德莱尔说：把热情用于抽象事物之外的东西，是一种软弱和病态的标志。

具有反讽意味的是，如果康定斯基不是由于高度近视，以至于其满眼望去的景色都只是一些粗细不一的线条和或明或暗的色块的话，也许他就不大可能成为抽象绘画的奠基者。

在这位信奉“通神论”的画家眼里，“抽象”绘画是一种“揭示”，最终在于“对人类心灵有目的的启示激发”，从而使观赏者在从“神经振动”到“精神振动”的过程当中获得审美愉悦，而他毕生努力的结果则是引发了绘画史上的一场“抽象派”革命。

然而，半个世纪过去之后，当年的那场曾经令拥有良好审美品味的巴黎上流社会和资产阶级精英感觉到消化不良且欲“呕吐”的“主义”和“革命”，今天却已经被整个资本主义商业社会所接受和消化，并将它的各种现代变种悬挂在全球各地的五星级酒店的前台、过道和长廊的墙壁上。抽象绘画，作为现代商业社会的装饰与点缀，已经无所不在。

因此，每当走进各式五星级酒店，如果不是特意关注的话，这些作为装饰存在的“抽象”绘画，给身着Armani西装的匆匆商旅过客的感觉，只不过相当于一股虚弱翅膀所煽起的微风。神经的振动已渺无痕迹，更毋庸谈论什么精神振动！

作为宣告“再现”的死亡且极富革命性的抽象派绘画，之所以在今天能成为全球各地五星级酒店普遍采用的室内装饰品，其最直接的理由是这些抽象绘画不会引发明确的情感，因为它们没有“深度”，只具装饰意味；……