日本的电影人所面临的状况其实跟中国的电影人差不多：来自好莱坞的冲击以及诱惑，电影市场的萎缩以及资金的短缺等等。严格来说，在日本出现这种情况要比中国早得多，这点就连大师级的黑泽明也无法例外，当年他的第一部彩色影片《乱》要不是由几个好莱坞的“黑泽迷”卢卡斯、科波拉为之凑足钱拍摄的话，没准这位大师会再度自杀，为后人留下无限的遗憾。近二十年来，日本电影中的大制作虽然偶有所见，比如《天与地》(好莱坞也有同名电影)、《敦煌》，但由于国内票房惨遭败绩，以致使许多电影投资商畏缩不前。为此九十年代中一段期间曾相当沉寂，最近几年似有多少复苏的迹象。然细察日本在国际上的主要获奖作品，不管是《鳗鱼》、《谈谈情，跳跳舞》，还是北野武的另类暴力片，几乎全都是小成本制作，但不能否认拍得相当精巧细致，内容上更趋于内心化和私人化。

日本的电影市场除了“邦画”(国产片)以外就是“洋画”，所谓洋画说是外国电影，其实几乎是好莱坞的一统天下，非好莱坞的电影能在日本的院线上演的少之又少，前不久陈凯歌的《荆柯刺秦》在日本公演算是比较特别，因为主要投资商是日方。

日本人了解中国电影的渠道可以说是处于被封闭的状态。过去有朋友问我，怎样才能看到中国的电影?我说，只有到中国去。现在想起来这句话不全对，因为好像中国大使馆经常会逢年过节搞些电影招待会款待一些留日学生和一些华侨、友好人士，虽然片子都是些被严格筛选的政治上绝对过关的东西(很早前我看过《庐山恋》)。……