萧　森

《花样年华》像是个魔法，一夜之间，导演王家卫的名字便如这早春的梨花突然在千家万户的枝头绚烂地绽开了，才睡醒的人们还来不及细看，便忙着赞叹起来。

于是，文化、另类、cool等时尚用语一下字覆盖了王家卫的周身，使他眨眼间便成了品位的代名词，艺术的发言人，人们像渴望一个明星一样仰慕着他。然而，又有多少人真正关心他那神秘墨镜背后的眼神呢?也许，原本就不需要去知道，摘下墨镜的王家卫还是王家卫吗?那是个标签，是个象征，就像新潮的时髦女孩一提起《花样年华》总要充满艳羡地向往张曼玉那一身身落满怀旧风尘和漾着温柔欲望的旗袍一样，她们说，那叫作韵味。

而我却以为，《花样年华》几乎是王家卫最差的一部片子，这种观点根源于我对电影本体的基本认识和对那种“韵味”的体质性厌恶。但这并不妨碍人们对王家卫这位后现代电影大家的不遗余力地追捧，况且这部影片也确实犹如一个标签，清晰透彻地表明了王家卫电影的特质和阶段。

王家卫电影的特质

王家卫是个人直觉极其敏感而准确的天才导演，同时又拥有着驾驭从剧本到表演到摄影和剪辑的杰出专业才能，因而尽管他的制作班底高手如云，但影片仍旧呈现出强烈的个人风格，颇似法国新浪潮时期的作家电影。当然，王家卫还不可能去与大师比肩，这显而易见，因为对于一个饥饿的人来说，再妖艳精致的女人也不如一个馒头性感。……