文：皮　力��

对于国外媒体而言，社会主义的国家美术馆和当代艺术本身就是一种不小的热点。外电评论上海双年展反映了中国当代艺术开始被政府关注和支持，其潜台词似乎有“中国当代艺术挑战意识形态成功”之意。但是对于圈内人而言，上海双年展更大的还是挑战了中国的当代艺术本身。

由于中国本土缺乏对于中国当代艺术的结构性支持力量（比如政府赞助、政府对企业赞助文化的税收优惠等等），很多艺术家为了追求利润和来自西方的认同，刻意迎合西方对于中国的歪曲性想象，搀杂政治符号和民俗符号，展示给西方一个与中国无关的政治化或民俗化的中国。上海双年展之后，对于中国艺术家而言中国当代艺术面临的问题发生了微妙的变化，即我们不再是要和西方做得一样好，或者让西方觉得我们的当代艺术好，而是中国的当代艺术如何在坚守自身的知识分子立场的基础上，超越狭隘的意识形态情结和地域特色观，使艺术重新返回中国社会，提供出一种不同于前苏联、前东欧的当代艺术的本土方式、方法和标准，寻找在充满霸权的全球化过程中本土文化的新特色和新价值将是新一轮艺术创作的出发点。如果说上海双年展有什么意义的话，那就是它正在为我们打造这个出发点。也只有如此，我们才能为世界文化格局提供不同的声音，为我们的艺术谋求更稳固的根基和更大的空间。

一般的艺术流通系统由艺术家、批评家、画廊、收藏家、博物馆和研究者形成。……