徐柏森

１９３５年布莱希特流亡莫斯科时，和我国京剧表演艺术大师梅兰芳有过接触，并观看了梅的精彩演出。当发现自己的理论主张与中国戏曲有某种内在联系时，他欣喜过度，几乎用最美好的词句盛赞梅兰芳的表演。此后，他的心情一直不能平静，先后写过两篇重要文章，表述他对中国戏剧的看法。虽然他对中国戏剧的解释，只限于和他的间离说有某些联系，而且并不十分确切，甚至有些地方还十分牵强，但他的友善态度和好学精神，却是西方戏剧家中的第一人。因此，在他的文章中所表述的一切，我们只能看做是他对中国戏剧的一种主观意念上的解读而已。

（一）对中国戏剧（指传统戏曲）的总体认识和评价。

１、戏剧的艺术形式。

他认为：“自然（指客观世界）在艺术作品中出现时，总要使之适合一定的文体风格。假如一种不符合形式的抽泣出现在中国古典戏剧的演出中，就会让人感到不自然。”这里表述的话不多，却把中国戏剧的形式特征点了出来，只可惜他没能进一步谈谈这种形式特征的美学意义。

２、戏剧的程式。

布氏所理解的程式，叫做“代代相传的动作”。他说：“中国戏剧舞台的习惯，舞台人物一定的动作和姿势通过许多代演员保存下来，乍看起来是很保守的。……年轻演员开始时是被迫去摹仿那些老演员，这并非说，他的表演一辈子都是摹仿。首先，这些动作看来是能够被人学走的，学的人也并不因此就损害了自己的人格，这是一种很广的，非个人的，某种程度上是不确定的方式。