浅析“故事环”结构在影片叙事中的作用

2021-08-05李炳岑浙江传媒学院

环球首映 2021年6期

李炳岑浙江传媒学院

故事是如何跨域国家、种族、语言找到全世界找到统一的共鸣点，美国神话学家约瑟夫·坎贝尔总结出：“有效的故事是有特征性的，而这些特征是一致的”。他根据神话故事总结出的 17 个阶段的叙事结构——“英雄的旅程”，证明了大多数神话叙事其实都存在着一种共通的模式。美国编剧、制片人丹·哈蒙因编写电视剧《瑞克和莫蒂》、NBC情景喜剧《废柴联盟》而被大家熟知，根据多年的编剧经验，他也尝试总结出一个可以省掉繁杂且重复的分析剧本的工作，并将讲故事的过程规律化的理论；所以丹·哈蒙结合“英雄的旅程”，提出一套适用于电影、电视剧，甚至音乐的“故事环（Story Circle）”结构，他将这套叙事理论应用于《瑞克和莫蒂》中的每一集故事以及每一个主要人物的成长历程。笔者将根据丹·哈蒙对于“故事环”的介绍，结合实例，探究其叙事结构的原理。

图1 丹·哈蒙的“故事环”

一、什么是“故事环”

丹·哈蒙将“故事环”分为8个部分（见图1），并把每一个环节分别简化成一个词：①主角，②需要，③行动，④探索，⑤得到，⑥代价，⑦返回，⑧改变。

（1）主角处在舒适区：在这个环节中我们看到的是主角踏上旅途之前的状态，或是关于主角背景故事的介绍；为了让主角带观众入戏，在这里需要留给观众找到共情着力点的时间。例如《沉默羔羊》中刻苦进行见习训练的克拉丽；《疯狂动物城》中离开家乡前怀揣梦想的朱迪，《寄生虫》中住在地下室里，靠折披萨盒为生的金氏一家。

（2）建立目标：主角在这里享受着暴风雨来临前的平静，但他意识到所处状态并不完美，他可以做得更好，而这个愿望通常会以角色无法预料的方式实现①。例如克拉里想要通过见习成为联邦调查局特工；为了实现警察梦而来到疯狂动物城的朱迪；想要改变生活状态的金氏一家。

（3）进入陌生的环境：这里是故事真正开始的地方，主角进入一个跟故事开头不同的环境或是情境中，例如克拉里丽接受任务开始对汉尼拔进行审问；朱迪做交通警察的过程中发现关于食肉动物失踪的线索；基宇伪造学历到朴社长家应聘家教。

（4）探索并适应新环境：“这个环节的重点是，主角已经被扔进了水里，如果不拼命游，他就只能溺水”①。例如克拉里用自己的经历跟汉尼拔换取关于“野牛比尔”的信息；兔子朱迪和狐狸尼克合作寻找食肉动物失踪案件的线索；金氏一家不断设下陷阱，帮助其他家庭成员拿到朴社长家的工作。这个部分也被布莱克·斯奈德②称作：游戏时间，主角逐渐适应新环境，对新技能新或武器操作更加得心应手，这部分故事基调也相对比较轻松。

（5）得到他想要的东西：悉德·菲尔德③也将在这个位置称作中间点，而丹·哈蒙将这一环放在了圆圈的最底层，主角在这个位置处于某种失重的状态，这里通常也被称作情节转折点，从此主角没有回头的可能。例如克拉丽拿到汉尼拔提供的关于找到比尔的关键线索；朱迪找到失踪的食肉动物，并揭发了囚禁这些动物的狮市长；寄生一家人趁雇主外出野营正式“寄住”豪宅。

（6）为此付出沉重的代价：是角色所经历的最黑暗的时光。主治医生奇顿窃听并打破了克拉丽和汉尼拔的协议；朱迪的错误导向让全城陷入对食肉动物的恐惧当中；雇主的突然返程让寄生一家人险些被发现。

（7）返回熟悉的环境：“这是主角在开始阶段离开的他们所熟悉的地方，但冲突还没有结束，但他们已经克服了最困难的挑战，正向着目标前进。”④克拉丽与同事阿德利亚分析线索时推测出了比尔的地理位置；朱迪回到了家乡但意外发现使食肉动物变野蛮的花朵；寄生一家被迫回到已经被水淹的家却在第二天接到了生日派对的邀请。

（8）经历这次旅程后的改变：这种改变可以是心灵上的，也可以是肉体或者是生存状态上的，例如：克拉丽成功找到并杀死了比尔，成为了一名真正的联邦调查局特工，也许某种程度上也克服了童年阴影（原片留下悬念）；朱迪找到了幕后黑手，让动物城恢复了平静，成为了一名真正的警察；金氏一家“寄生”失败而最终家破人亡。

二、故事环的原理解读

丹·哈蒙从生物学，心理学和社会学三个方面（图2）解释了为什么构成故事的元素只有按照一定的顺序排列，才会被认为是故事。

图2

（一）生命与死亡环：生命逐渐走向死亡，在地下分解，然后孕育出新的生命⑤。相对应地，1主角、2需要、8改变处于生命半环，而4寻找、5得到、6代价处于死亡半环，3行动、7返回是生命与死亡半环的连结。在《我，厄尔以及将死的女孩》这部电影中，主人公格瑞格在妈妈的劝说下勉为其难地去探望患有白血病的瑞秋，而瑞秋的出现是在格瑞格进入陌生环境时，最后也死于格瑞格返回到熟悉环境（格瑞格到医院探望瑞秋）。主人公在经历死亡半环的过程里，理解了生命与人生的意义，而故事也完成了由生到死再到新生的轮转。

（二）意识与无意识环：意识代表思想里明亮、愉快、熟悉的部分，而无意识代表着阴暗、隐藏，不能或是不想被发现的意识；人们在这两种意识中往返，保持内心的健康平衡⑤。例如《沉默的羔羊》克拉丽在审问汉尼拔时，做为交换说出了童年的阴影和内心深处的恐惧，这种信息的交换一直持续到克拉丽对汉尼拔的最后一次审问。故事里针对主角潜意识的挖掘也正是在无意识的半环中进行的。

（三）有序与混沌环：社会是人的宏观版本，社会在这两个状态中往返，以维持社会的长久平衡；以革命性、戏剧性的形式将人类从混乱带回到有序的人，被称为英雄⑤。例如《疯狂动物城》中的朱迪，她在进入陌生环境时接触到了食肉动物失踪的案件，在返回熟悉环境中发现了使食肉动物变野蛮的罪魁祸首。因为朱迪带领疯狂动物城从无序走向有序，她成为了动物城的英雄。

三、故事环与三幕式的结合

三幕式结构是由希德·菲尔德在《电影剧本写作基础》中提出的剧本框架。他将一部120分钟的长篇电影分成三幕，分别代表建置、对抗和结局，第一幕和第三幕分别占剧本的25%，第二幕占剧本的50%，如果以第二幕的中间点为分界线，三幕式大体可以用四个故事环来概括。以电影《寄生虫》为例（见表1）：

在《寄生虫》第三幕的悲剧结尾中，主角并没有得到想要的东西，但同样为此付出了代价。这种结构上的省略在较小的故事单位中比较常见，例如以场为单位的故事环，大多数情况里主人公因无法返回熟悉的环境或得不到想要的东西而使故事得以继续，省略或替换“故事环”中的某一环节也并不会打散整体的叙事结构。

表1

笔者针对以上作品的解读只是众多解构方法中的一种，而“故事环”也只是影视叙事的方式之一而已；这种结构类型的叙事大多被用于美国商业电影，但对许多以结构为创新点的独立电影或文艺电影却并不适用；例如结局隐晦的《鸟人》，将时间顺序打乱来讲述的《低俗小说》，或是在不同人物的视角切换，独立于三幕式结构的《罗生门》等。