王伟伟 曹登宏

摘 要：我国具有五千年的文化历史，在每一个发展阶段都有着其独特鲜明的文化特征。唐代是我国历史发展过程中的盛世之一，在唐代，金银器的发展十分繁荣。金银，不僅是财富之代表，亦是文化之象征。纹样，不仅是审美之造物，亦是文化之符号。纹样也是唐代金银器中最为突出的表现形式之一。文章主要针对唐代金银器纹样特点，通过文献查阅法、分类研究法、系统分析法，以及符号学的有关方法，从具有代表性的唐代金银器三大出土地——陕西西安南郊何家村、陕西扶风法门寺、江苏丹徒出土的金银器中，分析不同区域金银器纹样特点在现代家居产品中的应用，从中探索现代家居产品的设计方向，深刻挖掘唐代金银器艺术特征对人们生活产生的重要影响。

关键词：唐代;金银器纹样;家居产品

我国具有五千年的文化历史，在每一个发展阶段都有着其独特鲜明的文化特征。唐代强盛的国力、富足的经济、开明的思想意识为唐代文化艺术的发展奠定了基础。由于唐代国民对于金银器的喜爱，唐代金银器的发展十分迅速。金银，不仅是财富之代表，亦是文化之象征。纹样，不仅是审美之造物，亦是文化之符号[1]。纹饰的艺术特色不仅体现了制作者的审美风格，而且与使用者的审美修养以及器物本身的功能密切相关。在唐代出土的金银器中，食器、容器、饮器、药具等最为突出，其纹样形式也在一定程度上反映了当时唐代人们的生活方式和生活水平[2]。如何通过唐代金银器纹样特征的研究来促进现代家居产品的创新，不断满足人们的审美需求，并且为现代家居产品的设计提供智慧与方案，是本文研究的重点。

一、唐代金银器概述

唐朝是中国古代金银器制作和使用的“繁荣期”。出土的该时期的金银器数量非常多，经粗略统计至少有36处出土点，主要是窖藏、地宫和墓葬，其中陕西西安南郊何家村窖藏、陕西扶风法门寺地宫、江苏丹徒丁卯桥窖藏三大出土地，就出土金银器达两千多件，而且种类繁多，制作极为精美，代表着中国古代金银器的最高水平[3]。唐代金银器的工艺技术也极其复杂、精细，普遍采用了镀金、浇铸、焊接、切削、抛光、铆、镀、刻凿、锤揲、錾刻、镂空等加工技术。装饰图案主要分几何形与写生形两大类，又以几何形为主，多装饰于器物边缘。此外，边远地区和南方地区同样出土了制作水平高超、时代特色明显的金银器皿。

二、现代家居产品设计现状

随着人们生活水平的不断提高，人们开始追求更高精神世界的满足，主要表现在人们渴望有一个温馨、和谐的家居环境。这种对精神层次的追求，在一定程度上促进了家居产品设计的发展。鉴于现代家居产品主要以本土化、大众化设计为主，我们应该从文化角度、情感共鸣层面寻找突破口，发现既符合现代审美要求，又符合现代生活需求的家居产品设计方向，以此最大限度地满足人们的物质需求与精神需求。在这一探寻过程中，传统文化作为一种有着深厚民族基础与情感基础的文化形态，已经得到了很多设计师的关注，并且迅速融入了实践应用，获得了不错的艺术效果[4]。将传统文化艺术与现代产品设计进行融合，寻求其与家居产品设计的完美契合点，已经成为了家居产品艺术设计的主流。

三、唐代金银器纹样在现代家居产品中的应用

（一）陕西西安南郊何家村窑藏

1970年10月，陕西省西安市南郊何家村出土的一批唐代金银器共一千多件，其中金银器多达270余件。器型多为日常用品，如碗、盆、壶，类型涉及金碗、金杯、银羽觞、银铛、银罐等，数量庞大，纹样美观，艺术价值较高[5]。其中鸳鸯莲瓣纹金碗（图1）、鎏金舞马衔纹银壶、鹦鹉纹提梁银罐和舞马衔杯纹皮囊四件金银器被定为国家级文物。何家村出土的金银器纹饰涵盖了植物纹样、祥禽瑞兽、人物纹样、几何纹样、器物用具五大纹样类型，主要以植物纹和写实的人物纹为主。莲花瓣纹作为植物纹的形式之一，在古代日常用品器具中最为常见，典型的就是何家村出土的鸳鸯莲瓣纹金碗。其杯身运用了莲花瓣纹，用波斯式的U形和中式莲瓣形来分割碗，呈二三层交错排列的造型，它的纹样与器型相互融合统一。纹样受器形的作用产生结构的变化，器物类型的不同带来艺术层次的变化。鸳鸯莲瓣纹金碗杯身运用的莲花瓣纹（图2），根据碗身的结构所打造的纹样，一方面具有实用性，在人们使用时可以增加手与碗的摩擦力，不容易摔掉，另一方面具有审美价值，碗具本是人们常用的生活用具，植物纹样使其有一种大自然的感觉。这种纹样形式也可运用到其他家居产品（图3）上，赋予了其相应的美感，这正是现代家居产品设计所要借鉴的。

（二）陕西扶风法门寺窑藏

1987年，陕西省宝鸡市扶风法门寺塔基地宫中发现了金银器文物。该地宫因安置释迦牟尼佛指骨舍利而成为举国仰望的佛教圣地[6]。受宗教影响，法门寺与何家村出土的金银器类型和纹样形式有所不同。该处出土金银器共计121件，主要以佛事用品、法器和茶具为主。纹样类型主要以人物纹样、器物用具为主。纹样一级类目主要有植物纹样、祥禽瑞兽、人物纹样和几何纹样。其中出土的器物中，茶具的装饰纹样颇具特色。除了缠枝纹、鱼子纹、摩羯纹、凤鸟纹（图4）这些常见纹样外，还有许多表现闲情逸致、淡泊逍遥之感的人物纹。人物纹主要吹哨、抚琴、下棋等。这类纹样颇具特色，符合现代人们饮茶时享受和放松之情景。古人云：喝茶终属消遣之事。现代人们喝茶时除了追求茶叶的质量外，还追求茶具的艺术感。鎏金银茶笼子（图5）笼底有四足，呈龙首形，采用镂空这种装饰技法。它有圆隆形盖，盖上有环钮，绞链穿过环钮与提梁相连。笼体呈圆柱形，上有十二对浮雕的鎏金鸿雁在展翅飞翔，具有很好的审美效果。以此为鉴设计现代茶具（图6），学习、运用该时期的茶具造型及茶具纹样，吸取其中的艺术特征，才能够真正打造现代茶具的艺术感，才能够真正满足人们对现代茶具精神层次的追求。

（三）江苏丹徒丁卯桥窑藏

1982年元旦，江苏省镇江市丁卯桥发现了一处唐代金银器窖藏。该窖藏出土金银器共计950余件[7]。虽然出土的金银器数量比较多，但是器型却相对单一，且多为生活用具，有酒瓮、盆、鎏金酒令筹、托、碗、盒、镯、钗等，其中酒具、银钗数量最多。这个窖藏出土的碗、盒、锅、盆等与西安何家村金银器特征相近。按类可分为茶器、酒器、饰件、妆具和药具。纹样多为植物纹样和几何纹样，较少出现祥禽瑞兽纹样和人物纹样。这些器物的纹样形式以缠枝花鸟为主，折枝花次之，鱼子纹和莲瓣纹带相结合，团花和授带纹少见。缠枝花回旋流畅，鸟的形象生动活泼，花鸟间呼应和谐，结构上疏密相宜。舞马衔杯银鎏金酒器壶（图7）身为扁圆形，一端开有竖筒状的小口，上面置有覆莲瓣式的壶盖，壶顶有银链和弓形的壶柄相连，这种形制，既便于外出骑猎携带，又便于日常生活使用，可以运用到现代户外产品设计上（图8）。我们在进行文创产品设计时，在提取运用传统纹样的同时，更要探索其本来物品的结构、功能与现代产品的融合，仅仅提取纹样是远远不够的。

四、唐代金银器纹样的文化内涵

（一）不同器物的文化內涵

唐代三大窑藏出土的金银器中，不同器物代表着不同的意义，其纹样形式也具有着不同的文化内涵。例如，何家村出土的鸳鸯莲花瓣金碗，杯身运用的莲花瓣纹属于植物纹样的一种，这种纹样运用到生活用品中就有一种自然清新的感觉，审美价值极高。不同纹样类型运用到不同家居产品上，根据产品结构改变纹样形式，也是现代家居产品设计需要借鉴的。例如，丁卯桥出土的鎏金双凤纹带盖大银茶盒，整体形态是灯柱形，盒盖是不规则圆形盖式，其运用的缠枝花鸟纹样就环绕在盒盖和盒身，完美镶嵌于其中。

（二）不同区域的习俗文化

唐代金银器的发展从区域上来讲具有南北方之别，亦可从西安南郊何家村、陕西扶风法门寺出土的金银器和江苏丹徒丁卯桥出土的金银器中窥知一二。北方一般受豪放的游牧民族文化影响，出土的金银器纹饰中也具有这方面的特点[8]。例如，在何家村和法门寺出土的金银器中，金银器纹样题材除了植物纹和人物纹之外，还有大量的游牧狩猎相关题材。南方地区和北方地区有着很大的区别，南方的气质温润，使得南方的金银器纹样出现了典雅清隽的风格。例如，丁卯桥出土的金银器纹饰就比较简约、清爽，器物表面有大量的留白。

综上所述，对唐代金银器纹样的研究不能仅仅只停留在其外形图案上，还要对它的特征、审美、文化内涵进行深入的研究。结合现代家居产品现状，把金银器纹样特征和文化内涵更好地运用到现代家居产品的设计中，不断满足人们对精神层次的追求，正是我们现代设计师所要深入探索和研究的。

参考文献：

[1][6]朱青峰.唐代金银器纹样研究[D].中国地质大学（北京），2018.

[2][8]任思音.探究唐代金银器的纹样特点[J].智库时代，2018（34）：221-222.

[3][5]彭紫君.西安南郊何家村金银器纹饰考[D].湖北美术学院，2017.

[4]胡润林，余静贵.浅谈中国传统文化在家居设计中的应用[J].现代装饰（理论），2011（3）：82-83.

[7]陆九皋，刘建国.丹徒丁卯桥出土唐代银器试析[J].文物，1982（11）：28-33，14.

作者简介：

王伟伟，陕西科技大学设计与艺术学院教授，博士生导师。研究方向：数字化产品设计、文化创意产品设计。

曹登宏，陕西科技大学设计与艺术学院学生。