朱延春

忆故人

吴中大书家︱︱︱记汪星伯先生

朱延春

汪星伯篆刻：隐于医　游于艺

苏州向为人文荟萃之地，历代名家辈出。晚近以来更有一大批造诣深厚的书家活跃在古城中，其中最孚重望者当推汪星伯、蒋吟秋、祝嘉、费新我四先生，补白大王郑逸梅《艺林散叶》中称他们为吴中四大书家，可见其声誉之高。

四家中生年最早、艺术造诣最高者首推汪星伯先生，举凡诗文、书画、篆刻、古琴、园艺、医学、博物考古，无所不能且无所不精，堪称江南一大奇才。

汪星伯（1893—1979），名景熙，乃清末状元陆润庠之孙女婿。其父汪荣宝是清末民初著名书画家，叔父汪东系我国著名学者，词曲大家。汪星伯先生从小受家庭艺术氛围之熏陶，终日研习丹青，同时尤致力于书法篆刻。后受业于其姑父陈师曾先生，得其精心指导艺乃大进。青年时代侨寓上海，入程瑶笙主持之豫园书画善会。广谒名流，日与吴昌硕、俞语霜、赵古泥、王一亭诸先辈谈艺论文，其高雅之书画深为海上名家钦服，名遂鹊起于沪上。1922年，吴昌硕主持之题襟馆和豫园书画善会合并为停云馆书画会，公推汪先生为会长，其时仅30岁。汪先生的山水画清超绝俗，直入元明大家堂奥。作品曾刊《中国名画集》，与余绍宋、贺天健、郑午昌、张千干、冯超然、吴湖帆、吴子深、吴待秋合称画中九友。

汪星伯书法

汪先生有一方闲章“隐于医游于艺”。他精岐黄术、长期悬壶于上海、广州和苏州。善于辩证施治，每多奇效，有“汪一帖”之誉。又善于抚琴，精书画瓷器鉴定，曾任苏州博物馆顾问。解放初还应苏州市政府之邀，担任拙政园、耦园等的修建工作，善叠假山与盆栽，著有《假山》一书，为园艺界推重。

汪先生书初学欧阳询，形神毕肖。其时碑版之学盛行，先生渐不满自己积习之唐人书风，遂致力于周秦吉金文字、两汉六朝碑帖，于秦诏版、《龙门二十品》、《张猛龙》致力尤勤，广征博采，厚积薄发，终于自成风范。

汪星伯书法

细观先生书迹，以北碑方峻刚健之笔法而冠以帖体之结构，十分得势，和谐统一，绝无矫揉造作之态。特别于遒劲之中更饶静逸之美，非大手笔实难臻此妙境。汪先生书法各体皆工，而以端楷行书最负盛名。潇洒飘逸，古拙浑厚兼而有之。郑逸梅先生谓其富书卷气确为的评。窃以为书卷气外，字里行间还洋溢着浓厚的金石气。因其长期从事金石碑版之研究使然也。先生书法笔势偏正相倚，擒纵得体，骨肉停匀，书风与杨凝式行楷暗合而以骨力胜。其片纸只字皆为艺苑同仁视若瑰宝，什袭珍藏。

汪先生亦擅治印，得陈师曾亲授，并常为陈提刀，印面与边款风格竟与陈师曾一模一样，很难鉴别真伪。陈师曾印谱中《鬲痕阁》一印其实便为汪先生所刻，并辑入《粱仓宝印存》中。前辈书家如罗淳曼、汪旭初、谭光所用印章皆先生刻制。观先生印作《汪星伯画记》颇古茂，《平杨汪氏》意态冲和，《星伯审定》易圆为方，方圆相宜。陈师曾说其“古厚劲健”，确为的评。

先生晚年息影吴门，心甘淡泊，致力于书法碑帖之考证与书画文物的鉴别，为国家文物事业、为提高和普及书法艺术做了大量的工作。