安吉拉·卡特（以下简称卡特）以其风格诡谪的文学作品闻名于20世纪后半叶文坛。她的小说融合了哥特、魔幻现实主义和后现代主义技巧，且有着鲜明的女性主义立场。《焚舟纪》作为她最具代表性的短篇小说集，是其文学创作的集大成之作。在当代女性主义文学中，对经典文本进改编已成为一种极具代表性的创作方式，其目的在于揭露文本中的性别权力结构，进而完成对女性身份的重构。而《焚舟纪》正是在这一写作理念下，进行得最彻底、最大胆的文学实践之一。

从书名来看，“焚舟”这一意象，本身就带有毁灭与新生的双重含义。在本书的第三章《染血之室与其他故事》中，卡特选择重写《蓝胡子》《美女与野兽》《小红帽》等经典童话故事。她给原本温顺、沉默、等待拯救的女性主角，重新赋予了复杂性、主体性的特点，进行了性别、文化等多方面的解构。她的重写不仅是童话故事的另一个版本，而是试图用新的情节、结构对这些文本中深植的父权意识形态进行质询。

一、主体性重构

在传统童话叙事中，女性主角虽是客观意义上的主体，却往往被构建为故事情节中承受情绪的客体，即波伏娃在《第二性》中所说的“他者”。传统哲学结构下的理性主体概念是将女性排除在外的。传统童话故事中的女性角色常以沉默恭顺的姿态出现，始终缺乏能动性以及主体性。卡特打破了这种固有的叙述视角，使女性角色从客体转化为经历与讲述的主体。然……