[摘 要]“太湖石”元素自魏晋开始便得到文人、士大夫各阶层的推崇，成为历代中国画中不可或缺的独特形象，有着丰富的审美特点和精神意味。从唐宋时期的人物画、山水画到明清时期花鸟画、雅集图等，湖石题材经历发展演变，积累了丰富的图式，形成了独特的语言符号。“太湖石”作为经典的中国传统艺术形象和特有的文化语言，有其独特的精神内涵，对当代艺术发展有着重要的现实意义及深远的影响。

[关键词]太湖石；中国画；造境

[中图分类号]J21 [文献标识码] A [文章编号] 2095-7556（2024）5-0063-03

本文文献著录格式：张鑫.“太湖石”元素与中国画的造境关系研究[J].天工，2024（5）：63-65.

古人对石的崇拜和喜爱由来已久，如米芾拜石，把石作为自己的兄长来尊重，这种现象体现在各个方面。无论是中国传统园林中的奇石还是中国绘画作品中出现的石元素，石对于中国文人来说是一种重要的精神寄托，同时也流露出文人特殊的情感。不同于园林的具象，太湖石在绘画中营造出了特殊的空间，这种空间超越了现实中的时空，带给人丰富的想象，达到了精神和情感的共鸣，有着特殊的艺术内涵。

一、中国画中的造境

造境是主观性的活动，是画家观察、体验现实存在进而主观地选择表现对象，通过自己的切身感受来表达自我情感和意识。在中国画的创作中，画家结合自己的经验来选择具体的“景”和“物”，最终传达出一种“意境”或者说“情”，所谓“情景交融”。可以说，“景”与“物”的呈现是绘画过程中的表现形式，而“造境”是中国画所追求的目的，是画家本人思想的表达。……