摘要：无伴奏童声合唱《敕勒歌》是作曲家陈怡1999年创作的童声合唱《中国古诗词五首》中的第四首。本文从《敕勒歌》这首作品的创作理念、结构特征、序列设计、调式调性的复合，以及音高材料的组织关系予以研究，借此揭示作品中所体现出的现代作曲技术与民族风格之间的融合和关联。

关键词：合唱《敕勒歌》；序列；音高材料；民族意识；陈怡

我们知道，无论创作理念和创作技法是多么现代，创作者的母语文化属性一定会在其创作的作品中埋下一道明显的民族文化烙印。在将传统的或民族的音乐文化与西方的现代技法相结合的过程中，常常体现着作曲家对民族文化的审美追求以及显现出历史文化的影响，但更多的情况是作曲家在自己的审美目的下发自对民族音乐的眷恋与关注，试图从中建立起个人独特的文化标识与语言特质。巴托克将创作中所渗透出的民族文化韵味称其为“意译”，他把具有民族音乐风格的创作分成三类：一是，将民歌直接移植成器乐作品；二是，将民歌作为主题在作品中进行发展；三是，只取民间音乐的韵味进行创作。所谓的“意译”即是指其三，只取民间音乐的韵味进行创作。

何谓民间音乐的“韵味”呢？它就是作曲家在创作中心里已有的或经过选择的、符合作曲家创作意图的某些民间音乐素材。这些素材可能是完整的，也可能只是记忆中的一些碎片，将它们重新组合，即形成了上文所说的“民间音乐韵味”。……