简单

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当所有词都被美败坏，诗歌就诞生了。诗歌只负责命名，如拨亮台灯，让遮蔽的露出胎形。词语是美的行刑队。它杀戮，并转身陷入词义的孤独。没有灵感的点燃，它连火种都不是。它通体冰凉，躺在意义的河沟里，像一把凋败的稗草。

所有唯美的东西，都是边界的厘定，以及形而上的廓清。词在言说时担负着工具的本能，但词不是美，词构成的空间才有可能是美。词在构成空间的过程会强化我们的感知，会有所指。诗的空间，无法用具体的尺子来度量，但它能被精确地感知。

我们用触觉感知我们融入世界的体验，正是把自身当做了一把尺子。词在灵感中会让镜像的一切安然地融合。词达到的美是一种置换，即我们赋予它情感与联想，而它给我们氛围和渲染，以及怡情和感动。

如果我们把写诗的过程，看作是一种秩序重构的话，那么，词语就是单维度的、线性的，或者说是平面化的。显然，每一首诗都是立体的、充满空间感的，所以，词构成空间或者说是精神空间的过程，才能算作是写诗。

2

诗从本质上讲，不是一种语言行为，但它又是靠语言来实现的，就像伟大的建筑，从来就不是石头与木头的叠加，它是设计师对自我内心世界的“呈现”和“表达”。它带着设计师偏好和意志，触及着世界的“真”。

“真”是可怕的，犹如一面镜子，照着现实的不堪。

“真”还是一种禁忌，在真的秩序里，词语丧失了外延，能指无论指向何方，最终，箭头都落入了词义的黑洞。

诗的意义不在于是“真”，而在于趋向“真”，就像飞蛾向往灯火。……