我的记忆

戴望舒

我的记忆是忠实于我的，

忠实甚于我最好的友人。

它生存在燃着的烟卷上，

它生存在绘着百合花的笔杆上，

它生存在破旧的粉盒上，

它生存在颓垣的木莓上，

它生存在喝了一半的酒瓶上，

在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，

在凄暗的灯上，在平静的水上，

在一切有灵魂没有灵魂的东西上，

它在到处生存着，像我在这世界一样。

它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，

但在寂寥时，它便对我来作密切的拜访。

它的声音是低微的，

但是它的话却很长，很长，

很长，很琐碎，而且永远不肯休：

它的话是古旧的，老讲着同样的故事，

它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，

有时它还模仿着爱娇的少女的声音，

它的声音是没有气力的，

而且还夹着眼泪，夹着太息。

它的拜访是没有一定的，

在任何时间，在任何地点，

时常当我已上床，朦胧地想睡了；

或是选一个大清早，

人们会说它没有礼貌，

但是我们是老朋友。

它是琐琐地永远不肯休止的，

除非我凄凄地哭了，

或者沉沉地睡了，

但是我永远不讨厌它，

因为它是忠实于我的。

在中国的现代诗人中，戴望舒是有着强烈艺术自觉和自我革新意识的一位。众所周知，他的代表作《雨巷》承袭了新格律诗的形式规范，被叶圣陶盛赞为“替新诗的音节开了一个新的纪元”。然而事实上，创作《雨巷》时，他在诗歌理念上已经开始了对其中音乐成分的反叛。他认为，“韵和整齐的字句会妨碍诗情”，要求诗的情绪去适应旧有的形式则无异于“削足适履”，“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上”。……