■ 李 宁

近年来，人物性格刻画的复杂化、含混化成为国产影视剧的明显趋向。在此背景下，国产影视剧中涌现出高启强（《狂飙》）、叶文洁（《三体》）、祁同伟（《人民的名义》）、张东升（《隐秘的角落》）、辛小丰（《烈日灼心》）、王兴德夫妇（《开端》）、李承天（《回来的女儿》）、曹建军（《警察荣誉》）、沈墨（《漫长的季节》）等一大批性格复杂、善恶兼有的反面人物。[1]需要说明的是，将文艺作品中的人物分为正面人物与反面人物，是一种割裂式的做法。毕竟现实中的人性是复杂幽微的，文艺作品里的人物常常也是多元含混的。不过在影视剧中，尤其是类型化作品中，通常会有相对清晰的正反阵营的设置，以契合大众审美趣味。因此，本文暂且沿用“反面人物”这一概念，来指代与正面人物相伴出现、体现非道德行为的人物。这些人物命运的共通之处在于有着或多或少的悲剧性色彩，并由此屡屡引发观众的同情与怜悯。其中像高启强、张东升等人物甚至在网络空间中被肆意地戏仿、玩梗，成为全民热议的艺术形象。这一现象不禁令人深思：塑造令人共情的悲剧式反面人物，为何正成为一种潮流？本文尝试总结当前国产影视剧中恶的悲剧化书写的不同路径，从社会文化与艺术观念的角度剖解这一创作潮流的深层成因，并进一步探讨其中亟待正视与纠偏的问题。

一、化恶为悲的两种路径

现实生活中的恶令人深恶痛绝，但文艺作品中的恶却能引发复杂的审美体验。作为文艺作品中恶的集中体现，反面人物相对正面人物常常有更为开阔的塑造空间。……