崔 钰

（沈阳音乐学院 音乐教育学院，辽宁 沈阳 110818）

魏晋南北朝时期，士人多依乐府古题进行创作，且逐渐形成了创作歌行体诗趋势。因为古题《燕歌行》基调悲凉慷慨，与古代士人壮志难酬的情怀多有吻合，加之较早的《燕歌行》仿作主要描摹思妇情感这种古代文人热衷的主题，是以历代文人仿作《燕歌行》者颇多，从魏晋到中唐几乎代有其人，遂形成了一个仿作《燕歌行》的作品系列。本文拟从该系列中截取魏晋南北朝文人仿作《燕歌行》这一段落，予以分析研究，描述其概貌、分析其意蕴，揭示其中体现的作者艺术追求和审美情趣，以便为文学艺术发展，为诗与歌结合过程中的音律词采和艺术追求等研究提供参考和借鉴。

一、曹丕父子仿作的《燕歌行》及其艺术追求

在存世的《燕歌行》仿作中，曹丕所作的两首《燕歌行》是最早作品。曹丕生活于汉末魏初之际，其时战乱频仍、哀鸿遍野。此种国情，其父曹操有非常形象地描述：“铠甲生虮虱，万姓以死亡，白骨露于野，千里无鸡鸣”［1］。受这一悲惨社会状况的影响，当时的文学也凸显着“并志深而笔长，故梗概而多气也”［2］的特色。这样的生活环境和文学形势，是曹丕仿作《燕歌行》的背景氛围和心理基础，加上他对生活境况的感受和本身的艺术才能，其《燕歌行》仿作遂成为精品。从思想倾向和艺术描写两个角度看，曹丕的第一首仿作是立足《燕歌行》固有的悲凉基调，细腻地描写了“秋风萧瑟天气凉”季节环境下独居少妇因为怀念远方从役未归的丈夫，而生发的悲凉凄婉的哀怨。……