陈玥含　金媛

内容摘要：诗歌的定义中，格律、节等都是其重要特征，但是对于押韵这一特征，诗歌是否一定押韵，押韵的是否就是诗歌，这一问题是值得研究的，这对于更好地阅读和理解诗歌是有必要的。明确诗歌与押韵两者之间的相关性，对于研究诗歌本身也有参考价值，对了解诗歌的国内外历史发展和现当代的发展走向也具有方向指导意义。从最先的押韵诗歌，到无韵诗歌，可见诗歌类型的发展也是历史中发展变化着的。

关键词：诗歌 押韵 相关性 类型

时间长河里，从古代到现代，国内到国外，诗歌的历史发展深入人心。从对诗歌知之甚少的理解和赏析到现在涉及英美诗歌专业领域，我发现诗歌的奥秘和影响甚是深远。最简单的问题，诗歌是什么？一千个人就有一千个哈姆雷特，不同的人对此有着不同的定义和理解。当然，在一部分人看来，诗歌肯定是具有押韵特征的。起初，我也这么认为，直到被问到诗歌必须押韵吗，具有押韵特征的就是诗歌吗，诸如此类看似简单的问题，答案或许并不简单。了解诗歌的定义和押韵与否的相关特征对于阅读和赏析诗歌是非常有必要的。

一.最早的诗歌定义和分类

诗歌在中国有千百年的历史，在中国文学史有着崇高的地位。诗自成一格，也能与其他艺术相结合，如诗剧、圣诗、歌词或散文诗，文字配上音乐则称为歌。诗歌是一种主情的文学体裁，以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。诗歌现代汉语释为一种抒情言志的文学体裁。《毛诗-大序》载：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗”。宋严沧浪《诗话》云：“诗者，吟咏性情也”。中国古代称不合乐的为诗，合乐的称为歌，现代统称为诗歌。只有一种用言语表达的艺术就是诗歌。从宏观层面，诗歌具有韵律特征。从这一点看，诗歌大多需要押韵。诗歌一般分行排列，它在各种文学体裁中出现最早。根据不同原则和标准，诗歌按照有无故事情节分为叙事诗和抒情诗，按照语言有无格律分为格律诗和自由诗，按照有无押韵分为有韵诗和无韵诗。在这几种分类方式中，按照有无押韵分为有韵诗和无韵诗，可看出诗歌是可以不具备押韵特征的。

二.诗歌的押韵性和非押韵性

从最先诗歌的定义和大致分类来看，诗歌与押韵之间的关系还是比较明了的，简言之，诗歌不一定要押韵。

1.从叙事诗和抒情诗看诗歌的非押韵性

首先，从按照故事有无情节划分的叙事诗和抒情诗来看，诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于故事诗这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。抒情诗则是主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象。如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗。故事诗如《奥德赛》英文原文节选：

In a Council of the Gods， Poseidon absent， Pallas procureth an order for the restitution of Odysseus; and appearing to his son Telemachus， in human shape， adviseth him to complain of the Wooers before the Council of the people， and then go to Pylos and Sparta to inquire about his father. Tell me， Muse， of that man， so ready at need， who wandered far and wide， after he had sacked the sacred citadel of Troy， and many were the men whose towns he saw and whose mind he learnt， yea， and many the woes he suffered in his heart upon the deep， striving to win his own life and the return of his company. Nay， but even so he saved not his company， though he desired it sore. For through the blindness of their own hearts they perished， fools， who devoured the oxen of Helios Hyperion： but the god took from them their day of returning. Of these things， goddess， daughter of Zeus， whencesoever thou hast heard thereof， declare thou even unto us.

該故事诗没有明显的押韵和节奏感，不属于押韵范畴；抒情诗中的颂歌，哀歌和牧歌等也不一定具有押韵特征。如闻捷的《天山牧歌》抒情诗集中，《葡萄成熟了》：

小伙子们伤心又生气，扭转身又舍不得离去：“悭吝的姑娘啊！你们的葡萄准是酸的。”姑娘们会心地笑了，下几串没有熟的葡萄，放在那排伸长的手掌里，看小伙子们怎么挑剔……小伙子们咬着酸葡萄，心眼里头笑咪咪：“多情的葡萄！她比什么糖果都甜蜜。”

2.从格律诗和自由诗看诗歌的押韵性和非押韵性

从按照语言有无格律化分的格律诗和自由诗来看，格律诗是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定。比如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。从格律诗定义来看，毫无疑问，格律诗是讲究格律和押韵的。一般来说，格律诗多见七言与五言，分七绝、七律、五绝、五律，长诗通篇用律诗句式者称为排律，六言诗较少见。七言律诗有“一三五不论、二四六分明”之说，因一句共七个字，第七个字或押韵或不押韵，押韵为平，不押韵为仄。第一、三、五字可不用管，即可平可仄；第二、四、六字要求较严，平仄分明。以鲁迅一首七律为例看其规律：

运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。

其平仄为： 仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。仄平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。其中“过”可平可仄，“一”为入声，属仄，两句为一联，首联中第一句可押韵，也可不押韵；如果第一句押韵，则为平；第二句必须押韵，平；之后是隔句押韵。押韵字为平，不押韵为仄。去掉可平可仄的第一、三、五字，和平仄已定的第七字，剩下的第二、四、六字平仄如下： 平仄平 仄平仄 仄平仄 平仄平 平仄平 仄平仄 仄平仄 平仄平，这样一看，平仄的规律就很明显了。再如，

东台去   [唐]元稹

陶君喜不过，予每为君言。

今日东台去，澄心在陆浑。

旋抽随日俸，并买近山园。

千万崔兼白，殷勤奉主恩。

其平仄为：平平仄平仄，仄仄平平平。平平平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄平仄平平。平仄平平平，平平仄仄平。押韵字为平，不押韵为仄。看似不押韵，但这并不影响它是一首中规中矩合乎格律的五言律诗。因为它的韵脚符合当时的用韵要求，比如合乎《切韵》或《唐韵》的用韵规则，甚至不太严谨地说，也完全符合后世的《平水韵》。

相对于格律诗而言，自由诗，是近代欧美新发展起来的一种诗体。它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗。美国诗人惠特曼是欧美自由诗的创始人。比如：美国诗人惠特曼的选段Leaves of Grass：

Come， said my soul，

Such verses for my body let us write， （for we are one，）

That should I after return，

Or，long，long hence，in other spheres，

There to some group of mates the chants resuming，

（Tallying Earths soil， trees， winds， tumultuous waves，）

Ever with pleasd smile I may keep on，

Ever and ever yet the verses owning-as， first， I here and now

Signing for soul and body，set to them my name，

Walt Whitman

由此可以看出自由詩的形式是不受押韵束缚的。

三.押韵与诗歌的相关性

1.押韵与诗歌的正相关性

按照有无押韵划分的有韵诗和无韵诗。有韵诗中，英美诗歌的基本押韵格式，包括双行押韵格式、隔行押韵格式、吻韵押韵格式、链韵格式，以及以上格式的组合格式。

押韵格式指的是一首诗中各押韵诗行的组合形式。一般说来，每首诗都由数量不同的诗行组成，每一行的结尾都按照其读音的相同或类似而押韵，并表现出规律性。押韵格式分为定型诗歌格式和普通诗歌格式。前一种格式主要有十四行诗体、斯宾塞诗体、回旋诗体等押韵格式；普通诗歌格式主要有双行押韵格式（aa）、隔行交互押韵格式（abab）和吻韵格式（abba）。

双行押韵格式（aabb）如下，John Keats的希腊神话中的美少年《恩弟米安》：

A thing of beauty is a joy for ever：

Its loveliness increases; it will never

Pass into nothingness; but still will keep

A bower quiet for us， and a sleep

吻韵格式abba （envelope rhyme or kissing rhyme）如下，丁尼生的《悼念集》：

Calm and deep peace in this wide air，

These leaves that redden to the fall，

And in my heart， if calm at all，

If any calm， a calm despair;

Calm on the seas， and silver sleep，

And waves that sway themselves in rest，

And dead calm in that noble breast

Which heaves but with the heaving deep.

现代韵脚诗正是吸收兼并了押韵的特性，句句押韵，一韵到底，这种用法称为押排韵，是韵脚诗的主要形式。押排韵，也叫“打铁韵”。即诗歌中行行押韵，并且一韵到底的韵法。它落音一致，朗朗上口，通俗易懂，便于记忆。如臧克家在30年代写的，反映“黑暗角落里的零零星星”贫困人物悲惨命运的诗《当炉女》：

去年，什么都是他一手担当，

喉咙里，痰呼呼的响，

应和着手里的风箱，

她坐在门槛上守着安详，

小儿在怀里，大儿在腿上，

她眼睛里笑出了感谢的灵光。

今年，是她亲手拉风箱，

白绒线拖在散乱的发上，

大儿捧住水瓢蹀躞着分忙，

小儿在地上打转哭的发了狂，

她眼盯住他，手脚不停放，

果敢咬住牙根：“什么都由我承当！”

全诗句句押ang韵。

又如王来信《想起周总理纺线线》：

四三年，三月天，

红个丹丹太阳照枣园。

周总理盘腿坐车前，

手摇纺车吱溜溜转，

带头纺线线。

全诗通押an韵。

押韵是让同一个音在作品语句中的同一个位置上重复吐纳，音感上的回传与深化，能调动起情感的迸发，夯实意境，灵动结构。从修辞效果来看，押韵可以调动起作品音节回环呼应，读出来优美动听，流淌出一种回环美。无论是在外国文学作品还是中国传统文化作品中，押韵的效果是显而易见的。

2.押韵与诗歌的负相关性

以下是押韵但不是诗的类型。比如，该宣传语虽表面上看是押韵的，且对仗工整，但并不属于诗歌，只是简单的广告词，不具有朗朗上口和抑扬顿挫的特点：

那是一张熟悉的脸

是我痛失亲人后看到的最亲切的笑脸

它眼里闪着泪花

话里充满着力量。

那是一张美丽的脸

是我躺在病床上看见的天使的脸

它包扎着我的创伤

注目驱走我的恐惧。（某宣传语）

另外，歌詞指歌曲的唱词，歌词是诗歌的一种，入乐的叫歌，不入乐的叫诗。歌词一般讲求每节字数对仗工整，尽可能押韵，一般是配合曲子旋律一同出现，歌词是歌曲的本意所在。现代一般是配合音乐，便于哼唱的语句。

月光下迷人的味道

路灯下浪漫的街角

你的来到把我心跳打扰

我却找不到你的解药

解不开想念的符号

字迹总是潦草

我的世界从此为你倾倒

等待你接收我爱的频道

看秋叶随风飘听夏蝉在喧闹

你转身的步调优美的好像舞蹈

你的喜怒哀乐调皮吵闹

都是我渴望甜蜜依靠

深夜里睡不着只好默默祈祷

这世界的美好多想带你拥抱

你的微笑让我无处可逃

我为你打造专属的城堡

通押ao韵。

本篇从诗歌的大致分类上出发，从最早的诗歌定义和分类，到诗歌的押韵性和非押韵性，以及押韵和诗歌的正相关性和负相关性几个层面，运用举例论证的方式进行具体阐释，在一定程度上说明了诗歌与押韵的关联性；诗歌不一定具有押韵性，有押韵特征的也不一定是诗歌。从诗歌的历史发展走向来看，对于诗歌的押韵要求也在不断降低，随着历史社会的进步，到现代社会，诗歌的发展样式也越来越多样化。对当下来说，讨论和理解诗歌与押韵的关联性的意义是掌握诗歌的形式和与押韵的关系，了解诗歌的格式并非一成不变，并且从各种不同样式和类别的诗歌当中慢慢感受诗歌的魅力和诗歌带给我们的精神享受，体味诗歌文学在现代社会生活中赋予我们的意义。

参考文献

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[3]缪天瑞.《律学》，北京：人民音乐出版社，1996.

[4]苏珊·朗格.《情感与形式》.北京：中国社会科学出版社，1986.

[5]莎士比亚.《莎士比亚十四行诗》，辜正坤（译）.中国对外翻译出版公司，2008.

[6]亚里士多德.《诗学》.北京：人民文学出版社，1962.

（作者单位：四川水利职业技术学院）