金美玲

(浙江音乐学院 音乐教育学院,浙江 杭州 310024)

艺术歌曲作为一种声乐体裁,从20世纪20年代在中国落地生根始,至今已走过百年,成为我国声乐表演、教学领域中的重要部分。百余年间,作曲家们创作了大量的经典艺术歌曲。歌曲所选诗词从《诗经》到现代诗作皆有,唐诗和宋词最受作曲家青睐,如近代艺术歌曲的奠基之作——青主的《大江东去》(1920)、《我住长江头》(1930)等。这些以古诗词为题材的艺术歌曲通常风格典雅、情感细腻,具有较高的艺术性。虽说在现今的艺术歌曲中,以元曲为题材的作品远不如唐诗宋词那般常见,但亦诞生了部分佳作,其中以高为杰的《元曲小唱(三首)》(2013)为典型。

元曲包括杂剧和散曲,是元代文人创作的与唐诗宋词品味接近的艺术体裁,其产生之初即可入乐演唱,且与传统戏曲紧密关联。《元曲小唱(三首)》所选曲词为元代流行的三首小令(属散曲的一种),其曲词在现代语境中被重新谱曲,以新的方式演绎旧词的内容,形成了独特的艺术风格。

一、“雅俗之间”的审美特质

高为杰在谈及《元曲小唱(三首)》的创作时提到:“唐诗高贵,宋词婉雅,元曲俚俗,各得其妙,各美其美。”[1]可见作曲家以元曲为题材进行创作是经过对几种文学体裁的对比、考量之后而为之。相较而言,元曲不如唐诗、宋词那般具有强烈的浪漫、幻想气质,而是一种俚俗性的、具有生活气息的文学形式。在韵律和语言描写方式上,元曲都与其他诗词不甚相同。其对于曲词的格律虽有要求,却不如唐诗、宋词那般严格,可以在既定的词格上有所变动,如加入衬字等。……